考了98分，
得到的不是称赞，
而是“那两分怎么丢掉的”⬇️
拿了全班第四名，
换来的是一顿暴揍和掉出前三名的责备⬇️
年近40，聊起童年的这段经历时，陶昕然还是止不住红了眼眶。
她把自己的童年形容为“魔鬼训练营”。
在母亲的管教下，
她的日常不是在练功⬇️
就是在学习⬇️
班里的同学没人敢去她家玩⬇️
（来源：GQ采访）
去她家等同于上门找骂⬇️
（来源：GQ采访）
而这一系列的严厉背后，只因陶昕然的母亲陶跃娣有着一个人民教师身份。
在这个身份的认知里，
考98分，是因为粗心或没掌握才导致丢掉了两分。
没掌握可以重教，而粗心不被允许⬇️
严格管教是基于“什么年纪该做什么事”，
错过了就再也弥补不上，
初为人母的她才采用了简单粗暴的教育方式⬇️
而在成绩与排名上的挑刺，
一方面是身为老师的子女，考高分是理所应当；
另一方面其实也是满足她教师身份的虚荣心⬇️
母亲强烈的掌控欲配上挫折式教育，让陶昕然回想起童年时只觉得痛苦。
在委屈和不服的驱使下，年幼的她生出了许多反叛的念头。
眼看她成绩不错，父母希望她走上一条安稳的路，读重点高中，考上重点大学。
去从事律师、教师等体面的职业。
（来源：新京报采访）
而小陶昕然早就厌倦了“分数至上”这一套，从小练舞的她开始摸索着能不能走一条不一样的路。
她想到了艺考，提出后遭到父母的反对，于是谋划了一场轰轰烈烈的离家出走。
花了一个上午的时间，找到安全领地躲了起来。
奈何年纪太小认知有限，所谓的安全领地不过是姥姥家。
前脚刚逃走，就被父母抓了回来。
（来源：GQ采访）
当然免不了挨一顿毒打⬇️
只是反叛的念头一旦觉醒，就再也不甘心被驯服。
暴揍过后，父母问她：“还考艺校吗？”
她回答：“考。”
笃定的答案又一次将母亲激怒⬇️
对于那时的她来说，除了原本就对文艺感兴趣，更多的是要跟被掌控的人生对着干。
她开始“学坏”，
说她学习好？
于是放下学习，上课看起了小说，导致成绩一落千丈⬇️
（来源：新京报采访）
想让她读重点高中？
她用全班48名的成绩，为自己“争取”了上艺校的机会⬇️
（来源：新京报采访）
她用一路的反叛，为自己换来了更多的自由。
后来又放弃了文工团舞蹈员的工作，走上了演员之路。
学习表演期间，兴许是为了向母亲证明自己的选择是对的，她大学期间始终保持着专业第一的成绩，出场就是女主角⬇️
（来源：GQ采访）
毕业之后，她的演员之路还算顺遂。
彼时正逢《甄嬛传》选角，来面试的人很多。
其他人见到导演，都紧张得要命，椅子只敢坐半边⬇️
只有陶昕然是全坐满的⬇️
她心想，初出茅庐，哪怕选不上也很正常。
和大众想象中安陵容如履薄冰的性格不同，
陶昕然坦率、洒脱，有着天不怕地不怕的倔强。
兴许是察觉到了这一点，导演郑晓龙在看到她演《黛玉传》探春的剧照后，即刻把安陵容的选角定了下来⬇️
#探春剧照⬇️
而陶昕然自己对“安陵容”这个角色的解读也很到位，她在人物小传里写道：“我只是有一点不甘心，不甘心就那么无声无息地给人做了垫脚石，就那么无声无息地活一回。”
《甄嬛传》播出后，陶昕然把安陵容的自卑敏感、阴郁深沉精准拿捏，凭这个角色得到了不少认可。
那些无法从母亲那里得到的称赞，她都通过自己得到了。
但童年的那根刺，始终没有拔出来。
获得自己人生的掌控权后，她对“魔鬼训练营”仍然难以介怀。
时不时试探母亲：“妈，你那时候考虑过我的感受吗？”
试图用自己的成功去惩罚母亲当年的教育。
拍完《甄嬛传》后，她对母亲说：“今天我成为今天的我，是因为我自己，不是因为你教育的成功。”
如此气势汹汹，不过是想替年幼的自己讨一个安慰。
在成为妈妈后，她尝试着去理解母亲。
发现“妈妈”这个角色并不好把握，倘若自己在24岁那年成为了妈妈，未必能做得比母亲更好。
但在对女儿的教育上，陶昕然还是谨慎地让她绕开了那条自己童年走过的潮湿小径。
自己的童年已经是“魔鬼训练营”，尽管挫折式教育让她学会了受挫，赋予了她抗打击的能力，只是造成的伤害又能与谁人诉说呢。
她理解了母亲的严厉，但还是尽可能地将女儿引向一条视野更开阔的路。
时刻关注女儿的情绪⬇️
答应女儿画画认真要给奖励，就一定要兑现承诺⬇️
察觉到女儿因为姥姥的催促，变得唯唯诺诺⬇️
她安抚女儿：“我们抓紧时间就好了。”
女儿提出在网上买礼物后⬇️
她又耐心征求女儿意见：“今天我们买这些东西就够了是吗？”⬇️
字里行间都透露着陶昕然不想让女儿受到一点委屈。
来到厨房，没有以大人身份驱逐女儿，而是任由她的好奇四处发散。
一起包饺子，可以把饺子包成自己想要的形状，可以包草莓馅、榴莲馅⬇️
曾经被母亲忽略的细节，她一一捕捉并视若珍宝。
小时候不被允许流泪，
所以她告诉女儿：难过的时候可以哭。
曾经受到的伤害，
不会让女儿接触到一丝一毫。
更用行动告诉女儿，人生没有标准答案。
饺子可以是肉馅，可以是草莓馅，也可以是榴莲馅。
它也许不符合常规，但那又如何呢？
只有自己试了才知道草莓饺子吃完有点苦⬇️
而榴莲饺子还不错⬇️
看着女儿雀跃的神情，陶昕然的眼神里只有溢出来的宠溺和爱。
养育女儿的过程中，好似将自己的童年也延长了。
而她一直在向“自己理想中的妈妈”这个形象靠近。
节目期间，她和母亲有过不少相拥而泣的瞬间，两个人诚恳地向对方道歉，几度红了眼眶。
母亲承认了自己当时认知的局限，交待了虚荣心，逐渐懂得要保护孩子的棱角。
一场巨大的变故也让心生嫌隙的两个人有了彼此理解、支撑、陪伴的共生关系。
2021年到2023年期间，陶昕然母亲先是心脏装了四枚支架，又突发脑梗导致偏瘫。
陶昕然放下了所有工作，耐心陪伴母亲，从未有过一丝不耐烦。
变故与愧疚，反而能够滋生出浓厚的感情。
母亲也终于悟出在母女之间这场漫长的拉锯战中，孩子赢了是喜剧，父母赢了是悲剧。
当时的痛和当时的错，被宣之于口后，常年处在痛苦和愧疚当中的母女在此刻才达成理解。
整个备采间也沉浸在掩面抹泪的氛围当中。
这份经历与创伤，对大多数人来说都太过熟悉，符合大众对主流母女关系的所有想象：
被困住的母亲与女儿，生成了掌控和被吞没两种模式，本应最亲密的两个人，在愧疚与痛苦中不停地远离彼此，经过一场漫长的、足以造成两败俱伤的战争，才能逐渐悟出爱的雏形。
这种达成一致不见得是所谓的和解，更像是岁月的让步。
岁月让女儿懂得母亲当年的局限，也让母亲理解女儿当时的脆弱。
相爱相*的两个人突然有一天颓了下来，不再有精力去痛击彼此的弱点，去解读弦外之音。
代际差异很难让两代人的观念在短期内达成一致，但愿意迈出尝试的一步，试图在分歧中做出让步的举动，不再咄咄逼人，何尝不是一种“和解”。
大多数“中国式母女”，终其一生追求的不过是理解二字。
最后一句
美国华裔作家谭恩美在《喜福会》中说：“中国的母亲们以此种方式表达对子女的爱—不是通过拥抱和亲吻，而是将蒸饺子、鸭肫或螃蟹硬塞给你。”
学不会表达爱，依然是中国式母女一生的课题。
