第一次阅读水天一色的作品，如今已经记不起名字了。只记得是当年《推理》上的一个短篇作品，作者自叙是“发烧时候的无聊之作”。那是一部奇幻作品，主人公看起来跟RPG游戏里的角色一般。最后的结果很出乎意料——彼时阅读经验极其有限，但这不能掩盖作者大巧若拙的诡计设定。
再读《乱神馆记·蝶梦》，本人已经有了一些阅读经验。当时，国内推理刚刚处在一个小小的兴盛期，但放眼望去，相当一部分作者在创作时仍自觉或不自觉地以模仿先前的推理大神为乐，甚至连角色的姓名也要仿制一番。在一干长篇新作中，水天一色和远宁反倒比较“另类”——她们笔下的作品，已经有了相当的本土味道。从本作来看，即便在行文上可以看出明显模仿阿加莎·克里斯蒂的痕迹，但故事的内核已经彻彻底底脱胎于中国古代了。
整部作品给我的感觉是先抑后扬。作品的前半部分有些平淡，作者计划把侦探探案的过程，完全中式化为我国古代经常出现的“请神上身”。办法看起来怪力乱神，但手段却完全是科学而严谨的搜证。这种写法是有独创性的，而且和小说的背景结合得非常紧密，但缺点是情节缺少张力，加上作者对于主人公的缺陷描写不够突出，作品开头本想渲染出的恐怖氛围明显不足，最终导致读者进入故事有些缓慢。
但是又不得不承认，作品前期的平淡，反而给后期“于无声处起惊雷”一个非常完美的衬托。所有的线索在平淡的情节中归拢一处，在离春仿照西方推理作品中的侦探那样，将所有当事人叫在一起，当面揭露凶案的整个过程时，突然进入高潮。这一高音段来得没有任何铺垫，读者习惯了前面松松垮垮甚至有些不着四六的故事后，突然进入高速公路，跟随侦探一同复盘。当先前散见于书本各处的零件一一被放置原位后，读者方才意识到作品其实走的是逻辑流的路线，回过头来再看，之前的闲笔都是有目的的。
凶手的选择，对于有一定推理阅读基础的读者来说，可以称得上意外，但对于初涉推理这个领域的读者来说，这种“选择最没有犯案动机的人做凶手”的套路，应该是一种惊喜。我至今仍记得十几岁时第一次读完《尼罗河上的惨案》，当时那种不知所措的感觉。对于本作来说，比肩阿婆似乎明显过誉，但在这种模仿之下，打造了一个属于我们中国人自己的精彩推理故事，这一点是毋庸置疑的。
至于人物塑造，个人认为实际上失大于得，特别是之前提到的那种诡异的气氛，从行文中是无法体会到的，这样来看，作者似乎只完成了“人丑心善”的形象塑造，在多处都涉及的血红色胎记，也成了可有可无的点缀。加上作者虽然有意凸显主人公相貌之恶劣，却为她配了一个英俊潇洒、盖世无双的男伴侣，对于她的诡谲更是一种极大的消解。或许，作者没打算创作一个十全十美的同性角色，却把这种愿望完全寄托在大理寺的杜大人身上了。
