今天和大家聊的这部日本电影，原本说是今年5月内地上映，然后档期又被推到了“7月待定”，而最终能在影院和大家见面的时间，则是明天。至于原因，小伙伴们跟我看看故事就能get到了——《镰仓物语》。
这是一部根据西岸良平同名畅销漫画改编的电影，主角是一对夫妻，名叫一色正和的推理作家（兼职警局顾问）和他的妻子亚纪子。
在电影里，他们由堺雅人和高畑充希饰演，两人的造型基本神还原了漫画里的画风。
影片故事始于两人新婚蜜月后回到镰仓老家定居。正和每天赶稿，赚钱养家，偶尔去帮警察解决悬案，而亚纪子则专心当全职太太。
家里还有一个85岁（实际100多岁）的老佣人经常过来帮忙，虽然生活不富裕，但也算自得其乐。
然而，嫁过来的亚纪子慢慢发现，镰仓的画风十分清奇——白天院子里时不时乱入河童本童，
晚上还会出现妖怪夜市，
大街上随便碰到个熟人打招呼，寒暄几句才发现对方早已去世，
就连警察调查凶案的手法，都是作法把死者的魂魄叫回来指认凶手。
这下知道影片为什么推迟上映了吧
实际上，本片中的镰仓是个妖气横行了几千年的地方，它像是连接人间和黄泉之间的交通枢纽，妖怪、神仙、魔物、鬼魂经常出没。
不仅如此，人类死后还可以跟死神“讨价还价”，申请灵魂在人间多待一阵子，比如刚才打招呼的老妇人，就是跟死神申请之后，灵魂才得以停留，照顾生病的老伴。
而如果想要长时间留在人间，还可以申请“魔界转生套餐”，比如正和的催稿编辑，死后想要一直陪在家人身边，于是就申请变成了青蛙模样的魔物。
镰仓人早已习惯了这种与妖魔鬼怪共存的生活，不论看见什么非人类的东西，他们都能一脸淡定。
然而这么大的信息量对于刚嫁到这里的亚纪子来说就是十万点心理冲击，她听说有妖怪出没，一度被吓得不敢自己待在家里。
但很快，这个傻白甜家庭主妇就被妖怪夜市所吸引，因为她发现妖怪卖的松茸比市场价便宜好多，还特别新鲜。
然而，等镜头给到卖松茸的妖怪小贩时，估计小伙伴们都发现了，那些松茸肯定有诈。
果然，正和在喝下松茸汤之后直接翻了白眼，做个心肺复苏结果把灵魂摁出来了。
最终还是有阅历的老佣人出马，用扫帚把他的魂儿给怼了回去，
亚纪子虽然没来得及喝有毒的汤，但因为做饭的时候尝了一点，也时不时出现口吐灵魂的症状，之后只能靠戴口罩防止“不测”。
虽然暂时没有生命危险，但这次中毒让夫妻俩get到了类似“阴阳眼”的能力，他们可以看到平常人看不到的妖怪和神仙。
比如有天晚上，正和就看到正在“上班”的死神，只不过这个死神跟我们印象中的不太一样，他们分管不同的片区，还有统一的制服。
而且，他们送鬼魂的方式也不是步行，而是在“幻影车站”搭上“江之电”小火车，就能前往黄泉之国。
而亚纪子也慢慢地不再害怕那些魔物了，平日里待人亲切友好的她，甚至把大家都不喜欢的贫穷神也当成客人招待，
一旦被贫穷神盯上，日子就会越过越差
这下把八百年都没招人类待见的贫穷神感动坏了。
为了表示感谢，贫穷神不仅没有施展能力祸害正和家的财产，还用自己的饭碗与亚纪子买的廉价瓷碗交换留念。
然而，并不是所有的非人类都像贫穷神这样友好。
有天晚上，亚纪子就 “遭遇红手”，突然被凭空冒出来的一只脏爪子绊了一跤，
那一摔可不得了，让亚纪子原本不太稳定的灵魂直接出窍，而且怎么也找不到身体了，亚纪子因此被迫当了几天懵逼鬼魂。
然而就是这几天的功夫，身为鬼魂的她却耗去了正和不少生命能量。
眼看自己的身体一直找不到，老公又被自己搞得日渐憔悴，亚纪子只好让死神把自己带走。
虽然正和死命挽留，但亚纪子还是搭上了那趟开往黄泉之国的小火车。
才结婚不久就阴阳相隔，正和怎么也无法接受这个事实，他决定无论如何都要把亚纪子的灵魂带回来。
他想起了家里放着的一份手稿，虽然不知道作者是谁，但手稿却记录了通往黄泉之国的方法——吞下毒松茸，让灵魂飘出来去坐小火车。
就在正和出发之前，家里的老佣人交给他一个地址，神神秘秘地告诉他手稿的作者就住在那里。
之后，正和就火速吞下了毒松茸，飘上“幻影列车”，来到了黄泉之国。
之后的故事情节基本上与打怪游戏的套路类似——影片先是揭晓了亚纪子灵魂出窍并非意外，而是由一个叫天头鬼的妖怪设计的，他一直想跟亚纪子结婚，于是派出手下，用毒松茸、使绊子的方法来达成目的。
右下角就是那个毒松茸小贩
接着，神秘地址的梗也揭晓了，那里住着正和死去的父母的灵魂，
而正和的爸爸正是那份手稿的作者，他当年为了寻找妈妈的灵魂才来到了这里。
随后，正和便在爸爸那里get了救出亚纪子的必*技，就是利用想象力逃离这里，因为黄泉之国的特性之一，就是会随着每个人的感受而不断变化。
于是影片的高潮段落，就是主角正和利用自己的想象力，闯入天头鬼的住处救出亚纪子，并在黄泉之国一路开挂逃跑——先是给天头鬼设置各种路障，
然后干掉了天头鬼的妖怪手下，
甚至用想象力变出了一辆返回人间的小火车。
然而，正和还是被天头鬼抓住，分分钟就要被生吞的节奏。
亚纪子不想让正和挂掉，只好答应嫁给天头鬼，但就在“结婚证”即将签下最后一笔的关键时刻，忽然飞过来一只碗，一下把天头鬼给打蒙了——
没错，就是那只亚纪子跟贫穷神交换过来的碗，别看土味十足，但却神力无边，
刚才得意傻乐的天头鬼瞬间变成了弱鸡。
最终，夫妻俩在神碗的保护下，顺利返回了人间。
整个故事看完，很多朋友都觉得这部《镰仓物语》有许多奇幻电影的影子，感觉像一口气看了《寻梦环游记》《哈利·波特》《捉妖记》《西游降魔篇》……
有这种感觉也不奇怪，因为本片中亲人死后前往黄泉之国继续生活的情节，就跟《寻梦环游记》的设定类似，
而那辆载着人类灵魂通往另一个神奇世界的“江之电”列车，某种程度上确实跟载着巫师们去霍格沃茨的蒸汽火车撞了梗，
至于片中的妖怪有《捉妖记》和《西游降魔篇》的既视感，是因为他们都是那种肥头大耳的无毛怪类型。
然而以上这些雷同，并不能完全定义《镰仓物语》就是一部大杂烩电影。
在我看来，这部影片以及它之前的漫画原作，核心其实还是在诠释日本人对于死亡的态度。片中时不时就通过死神这个人物，向观众传达整部影片的生死观——
比如，黄泉之国只是人们开启下一段人生前用来休息的地方，画风因人而异，
如果你生前做了坏事，那么黄泉之国就会变成一片通红的地狱，
而对于自*的人来说，他们死后不会来到黄泉之国，反而会被束缚在自*的地方。
这些对白看起来跟主角正和救老婆灵魂的主线故事没什么直接联系，但却从侧面告诉观众，要珍惜生命，不要作恶，因为善有善报、恶有恶报。
甚至影片大团圆的结尾也直接呼应了这个内核，曾经帮助过贫穷神的亚纪子最终得到了好报。
这个主题虽然没有什么新意，但这不正是我们东方民族最质朴、最传统的价值观吗？
所以某种程度上说，《镰仓物语》会特别容易被中国观众接受，而且影片还有另一个让中国观众觉得熟悉的地方，片中的“黄泉之国”，就是以张家界和凤凰古城为原型捉妖设计而成的，你们感受一下——
不过，客观来说，把一部奇幻题材的漫画塞进2小时的电影里，并不是一件容易的事情，这部《镰仓物语》也暴露出漫改作品经常存在的问题，它构建世界观的篇幅过于冗长，角色数量很多且关系略显复杂。
这就导致影片的主线故事遭到无情抢戏，而且还必须在三分之二处就被迫快速展开，高潮段落直接变成了节奏快到飞起的开挂打怪，所以才有网友评论说，“尽管中日两国整体的电影水平相差很远，但是奇幻片的水平却保持一致”。
所以，如果不是特别喜欢这个题材的朋友，我就不是很推荐大家去影院看这部电影了，至于它和国产的奇幻片的不同之处，我倒是有一个不小的疑问——《镰仓物语》里除了妖怪，可还有人的鬼魂呢，国产电影这么拍能上映吗？
