科幻史诗影片《沙丘2》于3月8日登陆内地大银幕。约在一周前，该片在欧美上映后票房登顶，评分居高不下，烂番茄新鲜度一度高达98%，甚至远超三年前上映并拿下六项奥斯卡大奖的前作《沙丘》，有外媒称赞为“巨大的，令人惊叹的奇迹”。《沙丘2》延续了前作《沙丘》的情节，并以更丰满深刻的故事，更震撼的视觉效果、更庞大的动作场面、更多的新角色向观众讲述一段伟大的冒险和真正震撼人心、感人至深的爱情故事。
科幻史诗影片《沙丘2》于3月8日登陆内地大银幕。
《沙丘》系列的背景设定在几千年后的遥远未来，讲述了年轻人保罗·厄崔迪（“甜茶”提莫西·查拉梅饰）被命运推向星际权力斗争的传奇之旅。保罗是被谋*的厄拉科斯星球统治者雷托·厄崔迪公爵（奥斯卡·伊萨克饰）和神秘的贝尼·杰瑟里特姐妹会成员杰西卡（丽贝卡·弗格森饰）的儿子，他在《沙丘》中接受了终极考验：在命运和强大的无形力量将他拉入遥远的厄拉科斯星球的沙地之上时，他必须战胜恐惧。《沙丘》探讨的是爱情、母爱、全球主义、忠诚、复仇和宣泄等既永恒又适时的主题，而在《沙丘2》这个关于人类与大自然的斗争故事中，原著作者弗兰克·赫伯特的生态主题得到了进一步发展，故事的核心是善与恶的力量之间的永恒冲突。
压迫与反抗，成为《沙丘2》的一个重要叙事背景。弗雷曼人作为厄拉科斯星球土著居民，除了要适应残酷的自然环境，更要在残暴殖民统治下为了更好生存而战斗不止。而作为该星球的殖民者哈克南人，则是腐败、暴力和贪婪的化身，他们为了获得该星球的珍贵特产香料而不择手段。在刚烈的弗雷曼人女友契妮（赞达亚饰）的帮助和领袖斯第尔格（哈维尔·巴登饰）的智慧加持下，保罗逐渐赢得了弗雷曼人的信任和支持。哈克南人的暴虐行为越来越激发起弗雷曼人的反抗，双方矛盾激化后导致了一场全面战争。本片由质量稳定在线的丹尼斯·维伦纽瓦回归执导。维伦纽瓦因执导《降临》《银翼*手2049》《沙丘》系列而被誉为“科幻电影新教父”，他醉心于拍摄科幻片，将《沙丘》拍成电影，更是他十二三岁时就有的梦想。
“甜茶”和导演维伦纽瓦在《沙丘2》拍摄现场。
对于现年56岁的维伦纽瓦来说，尽管他以自己的方式诠释了赫伯特作品中相对叛逆的地方，但他深知保留原著精神的重要性。“作为一名电影导演，我试图尽可能地隐形。我尽力保留原著中的诗意、氛围、色彩、气味，以及我读这本书时所感受到的一切，我已经尽力了。”维伦纽瓦在接受采访时特意强调。
【对谈】
战争迎来场面升级，骑沙虫很酷
《沙丘2》故事从电影《沙丘》第一部结尾后的几个小时开始，保罗和杰西卡在沙漠中央与弗雷曼人斯第尔格和契妮一起前往塔布尔穴地，试图寻找庇护所，此时他们即将遭到殖民者哈克南巡逻队的伏击。维伦纽瓦认为，这部电影讲述的是保罗和他的母亲杰西卡融入弗雷曼人部落和文化的故事。在这一部，保罗和契妮坠入爱河，他们发起了一场反对压迫者的运动，而一场以保罗的名义进行的圣战似乎越来越近，这也是他成长中最可怕的噩梦之一。相比《沙丘》，保罗的心理变化在《沙丘2》中更为复杂。“甜茶”提莫西·查拉梅一直是维伦纽瓦心目中扮演保罗的演员首选：“他有着贵族般的特质。你能从他的眼神中感受到强烈的智慧。而且他在银幕上看起来非常年轻，我需要他的年轻、坦率、脆弱，他就是那个在身份中挣扎、试图找到自身位置的年轻人。”
“甜茶”精神很强大，赞达亚充满力量
新京报：再次与“甜茶”提莫西·查拉梅合作，他有怎样的变化？
丹尼斯·维伦纽瓦：再次与他合作让我非常感动，他变得更加自信了。作为男主角，提莫西学习了如何在这样一部大制作中找到自己的表演重心，他在拍摄现场展示出了强大的精神力量，我为他在镜头前有力的变化而感到非常自豪。他塑造的保罗，让我看到了一个男孩到一个黑暗人物的演变，他无时无刻都在打动我。
“甜茶”提莫西·查拉梅一直是导演维伦纽瓦心目中扮演保罗的演员首选。
新京报：你如何解读契妮在保罗进入弗雷曼人世界的时候，她对于保罗看法的改变？
丹尼斯·维伦纽瓦：一开始，契妮对来自另一个世界的男孩是既怀疑又好奇的态度，但是保罗的真诚感动了她，契妮觉得保罗是真的很想了解弗雷曼人的生活方式。契妮和其他年轻的弗雷曼人一样，不相信一些流行的洗脑宣传，她认为弗雷曼人应该被弗雷曼人解放，而不是等待外来者来拯救。契妮认为那些古老的信仰是控制她族人的一种方式，随后她看到保罗并不想做统治者，不想把自己的意志强加于人，他也不想被视为传说中的救世主，他只想活下去。正是这种真诚打动了契妮，为了帮助保罗适应在厄拉科斯恶劣环境中生存，她在不断地帮助保罗，就在这个接触过程中，随着对保罗了解的增多，契妮也慢慢地向保罗敞开了心扉。
赞达亚饰演的契妮在《沙丘2》中给予保罗更多的理解与帮助。
新京报：能谈一下与赞达亚的合作感受吗？
丹尼斯·维伦纽瓦：这是我期待的事情之一，因为我与她在《沙丘》中只一起工作过几天，我期待她能花更多的时间来深入了解契妮，让这个角色更加鲜活。我由衷地喜欢与赞达亚合作，她是一位令人惊叹、令人震撼、令人难以置信的演员，能用极少的戏份表达出无比丰富的情感。她的演技非常精准，充满力量。
新京报：如何看待弗雷曼人“水文化”的深刻含义？
丹尼斯·维伦纽瓦：弗雷曼人的文化确实是受到了厄拉科斯恶劣环境和生态系统的启发。这是一个环境温度很高的星球，水就像黄金一样稀有。对他们来说，水就是生命，水是神圣的。在影片中，我们可以看到，当一个人死后，他们是如何提取人体中的水并将其放入一个巨大的蓄水池中的，水将被用来让厄拉科斯的树木复活。通过这一过程，弗雷曼人计划让这颗沙漠星球重现绿色生机。
IMAX加持令观感体验彻底升级
《沙丘》更多战斗场面是冷兵器小规模作战，而《沙丘2》则升级为星际大混战。前作中令人闻风丧胆的巨大沙虫（像长着牙齿的海参），将成为庞大军团从地表下蜂拥而出。“天选之子”保罗将成功征服巨兽沙虫成为沙虫骑士，尽显主宰之力。在无垠沙漠，他双手持沙钩跃向沙虫巨兽，完成了他主宰命运之路上必不可少的一步，如同《阿拉伯的劳伦斯》中彼得·奥图尔在沙漠中的振臂一呼的经典镜头，保罗骑沙虫这一幕也有望成为影史大银幕上的经典场面之一。拍摄中，维伦纽瓦尽可能地采用实景拍摄，他的偏好是“一直拍摄真实的风景，始终遵循真实光线的本质。”维伦纽瓦对特效非常谨慎，但这并不妨碍他与本片视觉特效总监保罗·兰伯特密切合作，他们力求将特效深深地植入影片的叙事之中，让人感觉完全可信。《沙丘2》的动作场面远比第一部多，沙虫的戏份也更多。另外，从《沙丘》开始采用部分IMAX特制拍摄，有超过一小时的画面内容以IMAX特殊画幅呈现，到拍摄《沙丘2》时，全片均采用IMAX特制拍摄，随着维伦纽瓦对IMAX技术的理解与运用进一步加深，他再度以IMAX为广阔画布绘制宏大的沙丘世界，无疑是对IMAX技术愈加“爱不释手”的忠实拥趸。
保罗驾驭沙虫的《沙丘2》经典场景海报。
新京报：在原著中，骑沙虫被描绘得非常壮观，弗雷曼人拥有驾驭沙虫的技术，并将其作为一种交通工具，如何将这个场面呈现在观众面前？
丹尼斯·维伦纽瓦：骑沙虫是这部小说最酷的地方之一，读是一回事，看（电影）又是另一回事。我必须要在大银幕上定义和创建如何骑沙虫的方法和技术，于是我编写并绘制了这种驾驭方法，画了图片，向工作人员解释了弗雷曼人是如何骑在沙虫上，因为我想让它看起来尽可能真实。另外，我想在真实的阳光下，在一个看起来像虫子的结构上进行拍摄，我们剧组花了几个月的时间，反复试验，才拍出了这样的效果，如果只有我自己一个人做的话，可能现在还没结束呢，真的需要很大的耐心，而且呈现这个画面非常具有实验性，它比我过去拍过的特效片段都要复杂得多。
《沙丘2》中沙虫抱团出战的场面带来极为震撼的视效观感。
新京报：为了将《沙丘2》以全新的视觉效果呈现在观众面前，你做了怎样的自我挑战？
丹尼斯·维伦纽瓦：这是我导演生涯中第一次重新审视一个宇宙，这一次，我的主要考虑之一是确保观众不会有似曾相识的感觉，我想寻找新的视效特点。《沙丘2》所有的场景都是新的，我也要求自己不再会回到之前（拍摄《沙丘》）的地方。因此，我们不得不重新设计片中新的交通工具和新的环境。《沙丘》的美妙之处在于，每个人都知道电影的边界范围和色调，所以我们不必重新定义这些东西，只需使用已经设定好的元素即可。欣慰的是，这次我们的团队比以往任何时候都更有创造力，他们为《沙丘2》所带来的新设计元素让我大吃一惊，其中我最喜欢一个设定就是“飞鸟穴”，洞穴雕刻在岩石上，可供鸟儿筑巢，这就像是弗雷曼人的避难所，我觉得非常有诗意，也是我见过的最美的场景之一。
新京报：你非常善于使用IMAX制式去呈现画面，并营造出宽广视野与亲密感，为什么一定要选择这样的方式？
丹尼斯·维伦纽瓦：IMAX不仅取景范围广阔，还让电影的“边框”消失，沉浸式的观感体验令观众与角色建立起亲密连接。在IMAX影院，你会觉得自己与角色前所未有地近距离接触，巨大银幕尺寸不但带来震撼感，更是会营造出一种亲近感。《沙丘》中，我们使用IMAX格式拍摄了大自然、太空和沙漠，但沙漠只是影片的一小部分。在《沙丘2》中，我们大部分时间都在沙漠中，因此我决定使用IMAX格式拍摄整部电影，以获得最大的画面和身临其境的体验。
《沙丘2》中有许多壮观的战争场面。
我们做了很多努力来呈现沙漠的所有微小细节，以及在厄拉科斯星球上行走的感觉。我也很喜欢使用自然光的方式拍摄，但这次我们做了更多的尝试。例如，桀迪主星上的自然光是怎样的？摄影师对摄像机进行了红外改造，并使用了一种滤镜，创造出一种非常阴森的黑白效果，对人物的皮肤和眼睛也有着非常特别的处理，带来一种超现实主义的感觉。我非常喜欢，这能呈现出一种恐怖的氛围。
新京报：你向来坚持实拍，但在像《沙丘》系列的奇幻世界中叙事毕竟需要视效配合，这次拍摄做了哪些新尝试？
丹尼斯·维伦纽瓦：我尽可能多地实拍，但如果不谈视效总监保罗·兰伯特的巨大努力，是不公平的。兰伯特是个魔术师，没有他我想我永远也拍不出这部电影，他是一个能确保将我的愿景、我所有的梦想搬上银幕的人。我们可以在镜头前做很多事情，但沙虫大战萨多卡大军这样的场景有点超出我的能力范围，这也是我真正需要兰伯特的视效才华的原因。同样，作为一名电影导演，我喜欢尽可能多地拍摄。当然，在这样一部（史诗）电影中，我们在镜头前所能做的其实是有限的，影片中有一个沙虫宝宝的镜头，为了让观众看到沙虫在沙子下面游动，我们采用实际拍摄，这是个相当棘手的问题。摄影师格尔德使用了一个非常复杂的追踪系统，在沙子下面铺上地毯，以方便营造出沙虫在沙子下面游动的假象。他还需要制作虫子模型，在万向节上制作一个平台以实现我想要的特定动作。这只是格尔德所做的众多事情中的两件，但他无疑是一位相当出色的魔术师。感谢他们。
新京报记者 周慧晓婉
编辑 黄嘉龄
校对 李立军
