我们称有些男性为绅士，因为他们往往尊重女性的独立人格，对待爱人专注又深情，对待家庭认真而负责；我们称有些男性为渣男，因为他们或物化女性，把女性当做泄愤、泄欲、传宗接代的工具，或视真情如虚妄，欺骗、玩弄女性们的感情。对待女性的态度，是验出绅士的试金石，也是照出渣男的照妖镜——电影中的形象为我们举出例证。
五大绅士
黑手党绅士——《教父》
“不懂得陪伴家人的男人，不是真的男人”，无论是《教父1》中在与小孙子玩耍时咽气的老年维多，还是《教父2》中创业时对妻儿关怀备至的盛年维多，都一直践行着这句后来被奉为经典的座右铭。
《教父2》把新老教父的创业过程交叉剪辑，以对比两代教父的处境。老教父维多发家之前，曾被黑社会的裙带关系挤掉工作，负疚的老板拿出一只梨赠予他。他并没有因此灰心丧气、转嫁愤怒，而是把这颗梨一路带回了家，含情脉脉地把梨子送给了等他归家的妻子。
区别于此前*人如麻的冷血黑手党，类似于这样的细节丰盈了教父的人格魅力，也是促使该系列成为男人圣经的关键因素。
*手绅士——《007：大战皇家赌场》
或许所有的007在言谈举止上都可称为绅士，但在对待女人的态度上却鲜有可取，他们热衷于春宵一夜，却难动真心。《007：大战皇家赌场》是丹尼尔·克雷格第一次担任007，也贡献了史上最痴情的007形象，当然，这也与故事本身有关——在007职业生涯的开端，他初出茅庐，遇见了一生所爱，她却最终为他而死。这大概是邦德后来尘封真心的根源。
邦德走进浴室中与琳达一同淋湿，又为她吸吮手指以安慰她破碎的心，这个急躁的、易怒的邦德，却如此轻易对爱人的悲伤共情。
《007：大战皇家赌场》中的邦德暴躁而原始，但因其贡献了最真挚的爱情，故成为了女人们心中最绅士的邦德。
平民绅士——《大撒把》
在中影史上，葛优扮演过很多具有相似性格的小市民形象，他们幽默、坦承、偶尔投机但又不失绅士风度，而这种“绅士风度”是与“尊重女性”挂钩的。《大撒把》的背景被设置于上个世纪九十年代的移民潮，讲述葛优饰演的顾颜与徐帆饰演的林周云跨越多年的感情，在某种程度上，他们都是“留守的另一半”——各自的伴侣已经远走，而他们出国的日子却遥遥无期。
豁达的顾颜在妻子离开时就已预料到她的一去不复返，与林周云在机场意外相识后，他总是主动上门对其表示关心，却从未有越界的失态之举。两人孤独的除夕，顾颜乐观地买了一堆食料去她家包饺子，带她出门逛街，为她出国的事情帮忙。即使是最终不动声色地悄悄动了心，也没阻止她出国追寻自己的幸福。这位平凡的绅士，的确对两性关系的拿捏精准而舒适。
江湖绅士——《卧虎藏龙》
李慕白的“绅士”性格无疑带有中国传统文化的特征，他隐忍、淡泊、重情重义，却又因此丧失了与一生所爱温存的机会，最终在弥留之际才大胆地吐露了真心:我已经浪费了这一生（大概这句台词透露着李安对李慕白的奚落），我宁愿游荡在你身边做七天的野鬼，跟随你，就算落进最黑暗的地方，我的爱，也不会让我成为永远的孤魂。
他大概也是最悲情的绅士——长久以来对所爱之人相敬如宾，最终用生命的代价才换来炽热的爱欲倾诉。
古典绅士——《傲慢与偏见》
达西先生大概是全欧洲女性心中的梦中情人，作为一个典型的英国贵族绅士，他矜持优雅、彬彬有礼、坚持原则，板着一张扑克脸，却意外深情而专注——认定了爱人，便永不变心。在伊丽莎白拒绝了他的求婚后，他依然保持着对她炽热的爱，直到最后他重新鼓起勇气求婚，并说出如果她再次拒绝他，他将不会再纠缠的决绝诺言。
达西先生的魅力在于，他乐于自省因阶层差异所生出的偏见，并勇于坦承错误，在爱情中成长，因此笨拙又可爱，极易掳掠芳心。
五大渣男
变态渣男——《天水围的夜与雾》
许鞍华的第二部“天水围”，聚焦了十三年前发生于当地的一个灭门惨案。李森与妓女晓玲生情后成家，晓玲为了维持生存出门工作，李森却只靠着综援救济过活，作为一个人生的失败者，李森不断虐待妻儿，最终以*死妻儿的方式终止了自己的焦虑，同时也结束了自己的生命。
李森是社会底层家暴男的极端缩影，他们碌碌无为，家庭作为他们最后行使权力的单位，却依然无法掌控，于是他们把焦虑和挫败转化为暴力，而女性成为了他们泄愤的工具。
幼稚渣男——《春风沉醉的夜晚》
娄烨在《春风沉醉的夜晚》中讲述了一个杂糅异性、同性与双性的爱情故事。着墨最多的罗海涛，既与一个同性恋拍拖，又没有放弃自己的女友，带着两个人走上旅途，却在东窗事发后不得不哭着远去——他甚至并不知道自己错在哪里。诚然，他在进行性倾向的探索，但爱情的“独占欲”决定了他的贪心为爱人们带来的伤害是必然的。他的女友，在工作中被当做性交易的工具，回到罗海涛的身边却被继续当做性探索的载体。幼稚又贪心的男友，让决意剪了短发的她——她以为这是消除了女性特征的反男权行动——再一次被让他伤痕累累的男性伤透了心。
家暴渣男——《愤怒的公牛》
老马丁的故事总是带有美籍意大利裔文化的烙印，无论是《好家伙》、《赌城风云》或是《愤怒的公牛》，特定的文化决定了片中男女地位差异的悬殊，在这些故事中，物化女性的倾向尤其明显，她们的特征只有“色相”。男人们把女人当作自己的所有物，开心时愿意给甜头，不开心时就拳打脚踢，对她们随意所欲地处置，忽略她们独立的人格。在《愤怒的公牛》中，德尼罗塑造了一个性格暴躁的拳击手形象，事业起步时扔掉了受尽折磨的原配，迎娶漂亮的年轻女子，又在低谷时对其从猜疑升级为虐待。
文艺渣男——《阿飞正传》
阿飞会说最动听的情话，那句“一分钟的朋友”不仅感动了苏丽珍，也感动了追随墨镜王的很多文艺青年。然而从世俗维度来看，阿飞又是极其不负责任的，他就像一个永远飞着的无脚鸟。视女人为客栈，温存了今夜，明夜便可以永别。可惜那些女人们都对他动了心，而他却可以绝情地说走就走。渴望稳定感情的世俗女性，没有哪个能和这位到处漂泊的男人拥有灵魂的共鸣。毕竟他似乎只把自己视作这个世界的路人，而从来没有人进入过他的宇宙。
渣男百科——《你不知道名字的那些鸟儿》
《你不知道名字的那些鸟儿》，或许也可以叫《你数不清的那些渣男》，虽然本片中苍井优也不是什么专情的主儿，但渣男们更是魔高一丈。苍井优的前男友为了自己的前途求她与自己的渣男上司睡觉，利用优酱的爱，把其当作性交易的工具。优酱一气之下*了他，八年之后又爱上一个人，到了决意结婚的当口，猛然发现这位渣男同时与其他女性拍拖。优酱在片中与四个男性都有床戏，人们都说她贡献了最好的床戏，当然与此同时，也收割了最多的渣男。
文/驹子
