《青春变形计》：关于成长的隐喻（成长变形记）

皮克斯动画《青春变形计》用一种古老“变形”的隐喻来探讨成长阵痛和自我认同这一普遍问题，只不过将这种讨论配置在移民第N代身上，通过种族文化差异在代际传播中的鸿沟，那种异形、裂变感会更强烈。

13岁的亚裔女孩美美在传统宗祠教育与新世代人类文明的相互挤压、冲突中感到焦虑不安，隐隐*动的性知觉和对另类事物模仿好奇的显性在被母亲以直接、粗暴的方式干预后，本体中代表自由意志的另一面——“红熊猫”被召唤出来。作为女系家族难以言说的“红熊猫”症候群中的一员，在宗教般仪式的“去异形”运动失败后，关于自我的真相得以揭露——变身与本尊绝非分割的两面，它同样可以和谐共存，而个性构建与人伦孝恩的选择也远不只去此就彼一条路。

看完本片，最大的感受是美美的经历仿佛是一代女孩子的集体记忆。大约每一个深受儒道化影响的妈妈都希望自己的女儿成为薛宝钗2.0，从而在我们一不小心窥视内心那个“潘多拉的宝盒”的时候即时递上一丸“冷香丸”，用“不”的嘶吼声去扼制住在她们看来不符合我们当下年龄或者有害的*冲动。正如一次次童年回溯中男生女生划“三八线”和妈妈们“摸电视屁股”这样的小细节，代表的不仅仅是一种禁区的绝对不能跨越，其背后还隐藏着根深蒂固的伦理标线——不“悖德”的完美性，这种古典浸润让那一代的男孩女孩或噤声不语、默默忍受由身体变化带来的心理烦恼，或干脆人格分裂、在世俗看不见的地带幻变出那个与平时状态截然相反的小野兽。

大多数时候，青春“变形”的延缓、隐藏会逐渐演化、形成中年的不解、挣扎与遗憾，也总会在某个不经意的瞬间触发苗头、以一种更激荡的形式来向塑造此种形态的“我”与他人进行追问。李安导演就曾借影片《喜宴》中荒诞的同妻行为来表达某种青春期压抑过后的反噬——儿子不得不用谎言的分身来包装自己在父亲心中的形象，最后一幕中父亲举起双手告别儿子的动作又恰似一种无奈的“投降”——他了解了一切，只好妥协。

而童话故事总有魔法棒的加持，给观者以令人放心的结局。电影后半段与妈妈数次的“斗法”较量，小女孩美美都不再回避关于“我”的表达——她喜欢爱她朋友、时髦的镭射音乐和可爱的熊猫外囊，她爱她的妈妈并且依靠神祈的力量给予她理解的空间——不完美的她（妈妈阿茗）与她（女儿美美）也是属于她们各自的一部分，使双方在认知层面上都完成了成长的课题。