竟有人凭此技艺声名远扬？这个游戏我们每个人都玩过！（雕刻大师小游戏）

你还记得小时候把硬币按在纸下面

然后用铅笔使劲涂的场景吗？

第一次涂出硬币的样子时

小编觉得自己碉堡了

结果发现每个同学都涂出来了

等到长大以后

我们从涂硬币换成了街头涂井盖

其实不管是我们小时候玩的游戏

还是这位小哥的街头艺术行为

涂描后的那张纸都被称为——“拓片”

拓片从隋朝就已经开始

在我国已经有非常悠久的历史

其种类包括了碑、墓志、摩崖石刻、石经、佛经刻石等拓

其中，最常见的是碑拓

我们现在使用的字帖和珍贵的素材

有不少就是以这种方式传承

寿山石薄意拓片

每一种拓片的载体不同，所赋予的人文情怀也就各不相同。在福州，这种古老的拓片技能以另一种精致的姿态出现——寿山石薄意拓片。

它与传统的金石文字拓片不同，传统的拓片所拓之物，块头都不小，而寿山石薄意则是雕于方寸之间的石材上（又是“薄刻而有画意之谓”），并多以山水、花鸟、人物等题材形成的画面。因而较之纯粹的文字拓片或是大型器物的拓片，薄意拓片制作更须谨慎，更讲究技巧。

虽然拓片已经有上千年的历史文化，但寿山石薄意拓片近百年才从传统的印章边款篆刻拓片中延伸出来，并被为数不多的人知晓。

边款篆刻拓片

寿山石薄意拓片和传统拓片有何不同？

薄意拓片被广泛知晓，寿山石薄意大师林清卿功不可没。作为誉满艺坛的薄意雕刻大师，其薄意作品被奉为经典。

方宗珪在《寿山石志》中写到：“薄意雕刻与绘画有着密切的关联，也可以将它看作是一种传统的凸出的绘画。用于表现山石的皴法，树叶的钩点以及人物衣褶的描法等，尤为独到……薄意雕刻完成后，可行墨拓。拓片既是资料，又可当作单独的艺术品观赏。”

林清卿薄意作品及拓片

寿山石薄意画面本就似国画一般精致、风雅，故将其制成拓片后整体画面也独具观赏性。甚至有一些收藏家不收藏寿山石，因为独爱这一纸墨画，反而喜欢收集寿山石薄意拓片，尤其对一些名家作品拓出来的拓片更是爱不释手。

林清卿薄意作品及拓片

根据制作技法的不同，拓片还被细分为以下这几种：墨色乌黑有光泽的“乌金拓”；墨色淡而匀净的“蝉羽拓”（又称“蝉翼拓”）；用红色朱砂拓的“朱拓”。在目前寿山石薄意拓片作品中，大多数人使用的是传统的乌金拓法。

林玉敏·朱拓

周龙云·拓

当代制作寿山石拓片的艺人

寿山石薄意的雕刻艺人大都会一些拓片技法，但纵观圈内拓得好的人却寥寥无几。一张好的拓片作品不仅要传达出雕刻者想呈现的，还得为作品加分。在制作拓片的过程中，拓片者需考虑景物前后变化带来的虚实、远近和阴影结构的诠释，如此才能在平面中展现出画面的层次感。

林玉敏·拓

拓片不仅是依葫芦画瓢、将拓片之物的轮廓描绘出来便可，更需要拓片者心灵手巧，根据画面主题来表现意境。不同的载体给人的视觉感官也有所差异，因此，拓片者可在契合主题的前提下，在原作的基础上稍加改动，展现拓片与薄意雕刻的不同韵味。

周龙云·拓

目前寿山石雕刻界拓片制作较为出色的代表人物有林文举、陈达、傅永强、周龙云等人。

林玉敏·拓

若是问及寿山石圈的人：“业内谁的拓片做的好？”除了以上列举的大师之外，他们肯定会说“特艺城里的那位！”

他们口中的“那位”，即是百年老店“青芝田”的店主林玉敏。说起“青芝田”，寿山石业内几乎无人不知。“青芝田”从清朝同治年间到现在已有四百九十多年的历史，是福州印章行业中历史最长、规模最大、声誉最高、分支最广的一家商号。

“青芝田”的经营者不仅在寿山石生意上经营有方，在制作拓片上也有独到见解，更研制出了制作拓片的药水秘方。从小跟在母亲身边林玉敏，还在懵懂时期就已经跟着母亲学会了拓片制作。

接下来，我们将跟着林玉敏学习如何制作拓片：

林玉敏·拓、王一帆题字

准备材料：药水、墨水、拓包、宣纸、刷子、鬃刷等

药水：这个药水是“青芝田”的独家秘方，用中草药研制。看上去无色，闻起来有种淡淡的清香。因是从草中提炼出来，对寿山石作品也不会造成任何损伤；

宣纸：宣纸分为两种，一种用作吸水；另一种才是最终的拓纸；

墨水：墨水要选用质量上佳的，不易造成拓片晕染。

拓片制作步骤：

1、清洁。制作拓片之前先把原本包油保养的石头擦净，以免纸张黏不上石头。再用毛刷反复刷去石头缝隙处的灰尘和油脂，保持石面的清洁干净，避免影响拓片的效果。这时再将准备好的宣纸裁剪成所需大小。

2、涂刷药水。将准备用来制作拓片的宣纸覆盖在作品上，并用刷子将药水均匀地涂在纸上。此处切记要不断用手轻轻抚平纸张，让宣纸依靠药水来固定在作品的表面上。

3、吸水。药水用刷子刷到纸上之后，薄意凹凸起伏的效果就出现在了纸张上。但这时画面的轮廓还不够清晰，也有许多地方没有粘牢。需要继续拿出上稿的宣纸敷在拓印的薄宣纸上（林玉敏在纸上继续放了一片塑料膜，防止纸面因鬃刷剧烈打磨出现残破），再用鬃刷快速戳纸面，便于加深轮廓并吸干拓纸上的水份。

使用鬃刷的目的，除了快速让画面呈现出轮廓之外，同时也为了将石头与宣纸间的气泡打掉。进行这一步要兼顾每一个细节，做到用力均匀并覆盖整个石头的每一处。

4、检验拓包。检查拓包，如有破损，可能造成拓印时出墨不均，直接导致画面模糊。因此制作拓片前要先把墨包在废纸张上反复轻压，试验其出墨的情况。

5、反复拓墨。一开始墨要少，下手也不能太重，一点点拓。拓本并非一蹴而就，而是一层一层递进拓出墨印。

在每个细节上可能要拓几十上百次，拓的时候要有耐心，不能急躁，否则很容易影响效果。

用于拓片制作的宣纸，具有较长的纤维组织，柔软而有韧性。湿宣纸则有附着力，经得起捶擦等方法，可以牢固地附着于器物的表面，等干燥后又可以轻易揭下。

最后，林玉敏还与我们分享了制作拓片的一个小秘诀：如果小范围内出现了撕破的情况，可以重新修补，将宣纸变薄后，贴到需要修补的地方。宣纸可以拉出纤维，有利于相互拼接、修补，如果技艺高超，拼接处可以做到天衣无缝。有时候，在拓片上题字或是落款点缀，不仅可以补充画面缺少的空白，也能延伸画面的意境，使画面像一副真正的画作一般赏心悦目。