1. 万能钥匙
这部影片的起始线就是好奇与未知，《万能钥匙》在“豆瓣评分最高恐怖片”排行榜上排名第九。年轻美丽的护士卡罗琳，受雇于老妇人奥维莱特，前往她家照顾她卧病在床的丈夫本。那是一个僻远古旧的老房子，卡罗琳刚刚进入就觉得阴森怪异。
老妇人给了卡罗琳一把万能钥匙，可以打开屋内所有的房间，她发现了这所房子诸多怪异之处，发现了灵异事件，发现了巫术，还发现卧病在床的本似乎藏着秘密，本对老妇人奥维莱特充满了恐惧和憎恶，最关键的本对她发出了求救信号。卡罗琳是个好奇又善良的女孩子，决心去拯救本，却被拖入了更大的阴谋中。导演所有的劲道都用在前面九十多分钟的铺垫、渲染和酝酿上了，让未知和好奇吸引着观众的注意力。
其次是受害者视角。卡罗琳不是运气爆棚的女主角，她的善良与好奇，在邪恶又老奸巨猾的敌人面前，不值一提。老妇人奥维莱特让卡罗琳一步步相信灵异事件和巫术的存在，又让这种相信变成绳索，把卡罗琳套入其中。
卡罗琳最终只能被迫含恨离去，而邪恶势力依旧继续，留给观众的只有一种秘密永远不会被发现的挫败感与无力感。电影结束于卡罗琳的灵魂被囚禁在老妇人奥维莱特的身体内，而奥维莱特顶着她的面孔跟她的朋友谈笑风生。万能钥匙的隐喻，电影中并没有起到重要的作用，如果非要说它的作用，应该是作恶者的钥匙，让恶无孔不入。
2. 招魂
20世纪七十年代，罗杰（朗·里维斯顿 Ron Livingston 饰）与卡罗琳（莉莉·泰勒 Lili Taylor 饰）两夫妇带着他们五个可爱美丽的女儿，搬到了位于罗德岛哈瑞斯维尔的一幢旧宅居住。房屋虽然古旧沧桑，历史悠久，但是却让佩隆一家体会到回归田园的快乐与喜悦。谁知好景不长，接二连三的怪异事件相继出现，令女孩们惊声尖叫，也让佩隆夫妇的神经绷到极点。为此，他们辗转找到当时最负盛名的沃伦夫妇。丈夫埃德（帕特里克·威尔森 Patrick Wilson 饰）是天主教会唯一认可的驱魔师，妻子洛琳（维拉·法米加 Vera Farmiga 饰）则拥有窥见灵体的能力。他们不费吹灰之力便确定这座阴气十足的大房子的症结所在，而为了征得教会除灵的许可，他们必须深入期间搜集恶灵存在的证据……
其中最值得一提的就是“捉迷藏”一段。
捉迷藏，应该是童年游戏里面，最诡异的一个了。且不说不少恐怖片就以它为题材，就算在现实里，好像每年都会有报道说哪里的小朋友因为捉迷藏而闷死/淹死/冻死在藏身处。这部剧里面，“捉迷藏”着墨最多，导演也最费心思，伏笔埋得之自然，惊魂一刻拿捏得之悚然，都让人叹为观止。
搬进来第一天晚上，二、三、四3个女儿玩起了捉迷藏（大女儿已经进入叛逆期不屑玩，小女儿太小她们不屑带她玩）。
这种捉迷藏的游戏规则是，抓人者蒙着眼，有三次机会要求躲藏者拍手，用来听声音判断方向——蒙眼和拍手这两件细节所能带来的恐怖，可以说最后被温子仁发挥到了极致。
纵观整部影片，其实最惊悚的不是那些邪灵的出现，最惊悚的是邪灵出现前事先情节铺垫和过度，这才是最要命的惊悚！貌似平静的环境中，隐藏着不可预知的危机，并慢慢酝酿，让人窒息，心跳加速，紧张难耐，突然一点夸张或异常的声响动静，都能让你头皮一阵阵发麻，心脏快提到嗓子眼里，难以承受。
3. 死寂
小心来自玛丽·肖的凝视；
她没有孩子，只有玩偶；
如果你看到她，不要尖叫；
否则她会扯开你的嘴巴撕掉你的舌头。
每一个小城镇，都有着自己的鬼故事--这种地方风格浓厚的民间传说往往都是在营火晚会或那些留在别人家过夜的小孩之间传播的，故事主题一般都不会离开“某个被残忍*害的人却阴魂不散”。这些孩子长大以后，还会与自己的孩子们共同分享这个鬼故事，以一种独特的形式延续着只属于这个城镇的小秘密，以及其背后所潜在的幽灵。不过，在某些城镇中，那些恐怖的传说并不是凭空想象出来的，也不是用来愉悦大人吓唬小孩的，有些时候，它们都是真实发生过的……
Ravens Fair小镇也拥有一个这样的传说，故事的中心是有关玛丽·肖的。这位上世纪40年代最出色的口技表演者，据说后来发了疯，同时还被指控绑架和谋*了一个小男孩，只因为那个男孩指责她是骗子。玛丽·肖被愤怒的小镇居民抓获，残忍地割下了舌头并被*死。小镇中的人将她与她的玩偶们埋在了一起，认为这样她就会永远地安静了……自此以后，Ravens Fair被神秘的死亡事件所困扰，那些苍白的玩偶从玛丽·肖的坟墓中消失了，在随后的几十年里，总是不预期地出现在小镇中的各个角落。只要是玩偶出现的地方，就会有人惨遭*害，受害人和当年的玛丽·肖一样，舌头也被割掉了。
现代，由于厌倦了这个受到诅咒的小镇，新婚夫妇詹米和莉萨·阿什决定离开他们的家乡，去新的地方开始新的生活。然而他们期望的生活并没有来到，因为莉萨在公寓中被*害了。詹米决定将妻子的尸体带回Ravens Fair安葬，同时他还要找出莉萨被*的真相。
回到家乡，詹米见到了他那一直被病痛困扰的父亲爱德华以及父亲刚刚迎娶进门的后母--年轻的新娘埃拉，他决定亲手挖掘出小镇中已经被尘封了的血腥过去，借此解开妻子的死亡之谜。与此同时，詹米也惹上了麻烦，他被一名警探跟踪，成了*害妻子的最大嫌疑犯。詹米惊讶的发现，原来玛丽·肖的故事背后还隐藏着另一个真相，他要找出那首他从小就会唱的打油诗背后的故事和诅咒，为所有的恐怖事件画上一个句点。简单说剧场版结局为主角发现继母是被附身后的凶手，她*了猪脚的父亲并将之做成一个木偶，而主角也因为获知真相而惊恐的大叫，犯了不得尖叫的忌讳，而使诅咒生效，从而被割去舌头。
其实这也是全片最高潮的部分，当你以为一切都已经结束了的时候，再给你来一刀，发现只不过是自己的一厢情愿，这也是全片最恐怖的部分。
1. 潜伏四部曲
首先说一下，潜伏4部曲，1 2一定要连着看 3 4随意即可。
潜伏1
在高中担任教师的乔什·莱姆波特和身为自由音乐人的妻子兰娜拥有一个幸福的五口之家。然而自他们乔迁新居之后，恐慌和不安便尾随而至。尚在襁褓中的女儿凯莉经常莫名大哭，次子福斯特对卧室充满恐惧，而长子达尔顿更在一次惊吓过后陷入长久的昏迷之中。在此之后，各种奇怪恐怖的事件接连发生。莱姆波特夫妇不胜其扰，精神几近崩溃，他们最终决定搬离这个不祥之地。但是一切并未就此结束，侵扰他们的魔鬼似乎尾随莱姆波特一家来至新的住所，更要占据达尔顿的身体。第一部笔者认为全片高潮时最后几分钟，喜欢的可以去看看。
潜伏2
伊丽丝死后，乔什一家看似又重回平静，并搬入了乔什母亲的家，也就是乔什从小长大的房子。然而怪事依然发生，妻子和母亲甚至亲眼看见了白衣女鬼在房间里飘荡。为此，男主母亲依然搬来了救兵—当年的男灵媒卡尔和伊丽丝身前的两助手组成四人捉鬼团开始探案。顺藤摸瓜，最后四人发现附身于乔什身上的“女鬼”原来是个男的，名为帕克。身前是个变态*人狂，死前因为自残，在乔什母亲工作的医院接受治疗，并在巧合下接触了年少时的乔什。应该也是在那时决定附身于乔什，后因为伊丽丝的介入以及封印了乔什的能力而没有成功，但在第一部乔什被短暂解封时偷袭成功并*死了伊丽丝。也就是说从第二部开始，乔什就是帕克，真正的乔什游荡于“里关”无法回来。
而游荡于乔什家中的白衣女鬼实为男鬼帕克的老妈，身前心里极度变态，从小虐待帕克，让他成为一个异装癖，并且仇恨女性，可以说是帕克内心“恶”的来源，而且此鬼法力甚大，不但能够实体化的出现在现实中，打晕乔什妻子，并且还能游荡于已经成为鬼魂的帕克的内心。已经附身成功的帕克有妻儿相伴遂觉做人挺好不想再做鬼，但其鬼母不但控制欲极强甚至还有恋子情节，看到儿子开心她很不爽，同时乔什的肉身开始崩坏。鬼母告诉帕克只有*死所有人才能保住肉身。
男灵媒卡尔被帕克打晕，巧合之下来到了“里关”，遇见了游荡中的乔什的灵魂和已成为灵魂的女灵媒伊丽丝，后者表示只有从帕克内心攻克其“原罪”，才能结束他的怨念，从而脱离乔什的肉身。于是镜头回到了影片开头少年乔什接受催眠的场景，三人借助被洗去记忆之前的乔什之口得知了帕克怨念的根源就在老宅的一间储物室，准确的说是那扇红色门后面的虚拟空间。这段开始便是剧情的核心部分，由此我们知道，电影中的“里关”世界不是普通的“阴曹地府”，它还有两个作用：穿越时空和进入鬼魂帕克的记忆。在野外的“里关”其实是个广义的“阴间”，里面有很多素不相识的鬼魂。而进入红门之后便进入了帕克的原始记忆或者说他的内心。在红门内我们看到少年帕克曾遭受母亲虐待，这是他心理变态的根源，而帕克母亲能够吓退伊丽丝和卡尔证明这不仅仅是记忆，帕克母亲这个鬼魂非常强大，她甚至可以在自己死去儿子鬼魂的记忆里实体化，她对儿子的控制不仅是童年痛苦的经历所造成的心理创伤，更是实体存在的精神控制，我们在帕克上身乔什后表现出的自言自语和卫生间内想摆脱控制的挣扎能看得出。找到毒瘤只成功了一半，女鬼知道灵媒不好对付但男主乔什是个没用的主，于是跟他单挑。千钧一发之际还得靠伊丽丝，因为这是个借由少年帕克记忆所构建的虚拟空间，彼时的帕克还没有变态，还是个纯良少年，伊丽丝让帕克和自己的内心搏斗，抗拒鬼母的侵袭，挣扎之后帕克终于打开心门，让伊丽丝战胜了心魔，自己没有了童年的痛苦记忆，当然也就没有了死后变态的怨念，“黑袍新娘”就此消失，乔什一家恢复了平静。
这部恐怖片之所以好看是因为它在一般传统鬼片之上增加了两个新题材：精神心理元素和时间穿越。第一部的大boss帕克原来也是受害者，真正的幕后主脑是其阴魂不散的老娘，童年的心理阴影使其成年后甚至死后都怨念不散。可以说心理元素使整部片子剧情上更加厚实，也更说得通，更吸引人。而时空穿越则是最后能够结束剧情的钥匙，也是构筑情节转折的桥梁。“传统恐惧、心理惊悚、类科幻的时空穿越”三者合一，成就了一部优秀恐怖片。
潜伏3
讲述的是一个前传故事，兰伯特闹鬼事件数年前，美丽的花季女孩奎因·布伦纳（斯戴芬妮·斯考特 Stefanie Scott 饰）辗转找到已经退休的灵媒伊莉丝（林·沙烨 Lin Shaye 饰）。奎恩的妈妈在一年半前去世，但是她总感觉妈妈就在身边，她渴望能和妈妈再说上几句话。被奎恩真挚的情感所打动，伊莉丝决定帮她一把，谁知却似乎与某个可怕的众生建立了联系，伊莉丝告诫女孩决不能再尝试与亡母沟通。在此之后，热爱表演的奎恩回到原有生活中，谁知某次诡异事件让她遭遇严重车祸。伤愈出院后，围绕在奎恩身边的怪事愈演愈烈。 而本以为没有联系的伊莉丝，似乎也觉察到奎恩所处的危险境地，她艰难地作出决定，救助这名随时会被夺去性命的女孩 。
潜伏4
影片一开头便营造出了一种阴森恐怖的氛围，镜头开始于Elisa的童年，说明了她的基本状况，能通灵看见鬼魂的她从小就惹得父亲厌恶弟弟害怕，只有母亲对她关怀，这让她的童年充满阴影，当然这也解释了为什么她能在长大后够成为驱魔人。在我看来，对她童年的描写也是也为剧情埋下了深刻伏笔，镜头已转便是已经白了头的Elisa接到电话，内容想请她驱鬼，可她匆忙拒绝。这一剧情紧接着Elisa的童年，因为她能看见鬼魂，经常遭到父亲毒打已经伤害了她当时还年幼的心灵，更重要的是当时她曾在家中打开过一个红门，那像是地狱与人间的通行门，导致恶灵被放出最终害死了母亲，顺着故事发展便是Elisa离家出走，再也没有回去过。其实电影这部分虽然以“见鬼”的理由导致Elisa被虐待但也是对当下虐待儿童事件的映射。接着又一轮刺激的驱魔镜头看的人既恐惧，但又非常有吸引力，让人猜不透的剧情发展总是能给人带来惊喜。已是花甲之年的Elisa和弟弟终于敞开心扉原谅对方，而弟弟的一对女儿也高兴自己有了姑姑。但我认为故事最经典的还是对恶灵的描写，巨大的黑色身躯发出吱吱响声，一旦被它指尖的钥匙插入，则会彻底的在恶灵世界和人间没有声音来往，所谓叫天天，不应叫地地不灵，这是令人很紧张的情节设计，非常有创新性。
其实总体来看，你拿出其中某一部来评价可能算不上顶级，但潜伏系列的经典之处在于4部一起看，有千丝万缕的联系。
