今天要聊的电影，是《极盗车神》。
先定个性，这是一部值得去影院看的电影。
相信你随便打开一篇影评，都能找到它值得的原因。
那么这里，我只会简要说说它好的地方，因为重点不在这儿，我想聊另一个有趣的话题，咱们后面再说。
先说说剧情。
《极盗车神》讲了一个车技精湛、绰号Baby的少年，为匪帮开「跑路专车」的故事。
对，就是那种同伴都去抢银行了，留他守在门口，待抢劫成功，再开车带同伴跑路的角色。
这在一般的盗匪片里，都是边缘角色，可在这部电影里却成了主角。
这也充分说明了这部电影的态度：抢什么不重要，怎么跑路才是正题。
所以可以想象，本片的「飞车追逐戏」一定不少。
是的，不但不少，还很亮眼。
开片就有一场。Baby驾驶着红色斯巴鲁，载着同伴，奔驰在亚特兰大的街道上。后有追车，前有堵截，上面还有直升飞机虎视眈眈。Baby驾车驶入隧道，利用两辆并肩行驶的同相同颜色的车，完成了一次巧妙地金蝉脱壳。不知你玩过那种赌博游戏没有，就是三个碗扣一个豆，然后乾坤大挪移，反正你猜不到那颗豆最终扣在哪个碗下面。Baby玩得就是类似的把戏，而那条隧道就是藏身的碗。
总之看着很爽，而被爽到了，得承认。
除了飞车追逐，看主角怎么一次次脱身。本片最大的亮点，当然是「音乐」。
据前史交代，Baby小时候曾遭遇车祸，父母双亡，而他也因此落下耳鸣的后遗症，只得整天带着耳机听各种音乐，来驱散耳鸣。
渐渐地，音乐从一种掩饰的工具，成了他生活的主旋律。
他会随身携带不同颜色的iPod，里面装满了不同风格的音乐，以应对生活的不同境遇。
这让我想起了《再次出发》里的那句话：
我之所以爱音乐，是因为它让每一个平凡的瞬间，都充满了意义。
音乐，是耳朵的墨镜，是心灵的铠甲。Baby只有钻进里面，才有勇气看这个世界。
所以，我们看到影片里的镜头、剪辑、人物的表情、动作，通通是被音乐统治的。它们被节奏、被旋律重新安排、重新组合，形成了一段段流动的影像。
无论是买咖啡路上的那段一镜到底，还是每次抢劫银行逃跑的惊险过程，或是Baby见到女神时，听她唱起的那首《B-A-B-Y》，还有Baby追到女神后，又担心前途未卜，而响起的那曲《Easy》：“你知道，我乞讨、偷窃、借贷，这是我从容的缘由。”
所有的一切，都在音乐里。就好像是音乐才是主题，而影像只是配角。
看这部电影，可以充分调动你的感官，视觉、听觉，无一幸免。
好，下面说说问题。
最明显的问题出在后半段，人物动机上，凯叔扮演的匪帮头目转变太生硬，一句“我也有过爱情”，就能对Baby转利用为帮助，最后还为掩护他牺牲自己，实在不能服人；剧情上，后半段也明显弱下来，无论是和反派的最终决战，还是男女主角的感情线，都不算完满。
可还是那句话，虽然有这些瑕疵在，但不失为一部观赏性很强的电影。在沉闷的八月即将过去时，有这样一部电影提提神，还是很好的。
OK，夸完了，也骂完了。下面才是正题。
我想聊聊这部电影的结局。
不知道你有没有同感，这个结局让人很别扭：难道不是应该让Baby成功逃跑，然后带着女友一直往南方开吗？
对吧，咱们就来聊聊这种「别扭」。
我们看盗匪片或犯罪片，表面上的快感来自「正义战胜邪恶」，但其实还有一种隐秘的快感，那便是「逍遥法外」。
什么是「逍遥法外」？
可不是逃脱法律的制裁那么简单。
我们往本质上再推一层，实际是：「个人价值」打败了「社会规则」，给我们带来了一种挣脱的快感。
听着有点费解了，是不？
没关系，我们举几个例子。
先举一个最通俗的例子：《肖申克的救赎》。
片中的安迪被指控谋*妻子入狱，事实是被冤枉的，经过几十年的暗中努力，他成功越狱：穿过了最肮脏的河流，过上了最干净的生活。
而且，他还巧妙地利用帮典狱长洗钱的机会，把钱转到了自己的户头，最终，收获了人身和财务的双重自由。
我们不会觉得安迪的越狱是犯下另一种罪恶，反而会为这种「逍遥法外」感到痛快。
为什么？
因为安迪被冤入狱却始终没有放弃对自由（个人价值）的追求，并最终成功越狱（打败社会规则），这个结局，令我们感到振奋。
它是一次个人的胜利，是在现实中很难完成的逆袭。
类似的故事，在电影中还有很多。
比如《老男孩》，最终男主角吴大修选择用催眠来忘记身份、忘记所有障碍，勇敢地和自己的亲生女儿相爱，那一刻，你不会觉得惊愕，反而有点感动。因为男主对真爱的追求（个人价值）超越了伦理的束缚（打败社会规则），他完成了心灵的解放，而我们也一起见证了真爱的力量。
再比如《嫌疑人X的献身》，当石神决定为靖子隐瞒*人的真相，他毁尸灭迹、误导侦查、并为保护靖子而*人，他一次次的瞒天过海，骗过追查的刑警，那一刻，你不会替警察抓不到真凶而感到焦急，反而会替石神捏一把汗，生怕他事情败露。
为什么？
因为在石神的心里，无条件地守护自己所爱之人不被恶人伤害（个人价值），远远胜过对法律的简单遵守（打败社会规则）。这种执着的爱，令我们动容。
还有《非常嫌疑犯》，我们眼睁睁看着凯文·史派西扮演的瘸子，面对镜头，面不改色地说着一段段错综复杂故事，并塑造出了一个犯罪嫌疑人凯撒的形象，最终，他从容地走出了警局，走路不再一瘸一拐，脸上也露出了诡异的笑容。
那一刻，我们也明白了，正是这个人，在我们每个人的注视下，蒙混过关，逃之夭夭。我们当然不会为此感到可惜，反而会拍案叫绝。因为瘸子的精湛表演、从容应对，他恶到了极致，恶出了一种圣洁，他用智商碾压了愚钝的警察和我们，他或许理应逃走。
就像在《七宗罪》里，同样是凯文·史派西扮演的罪犯，最终用自己的牺牲，完成了第七宗罪的达成，并向世人证明了自己的纯粹和世界的污浊。
你能说，他的献祭，不是一次「个人价值」对「社会规则」的完胜吗？你能说，他的死，不是一种永远的「逍遥法外」吗？
好了，我们说了这么多，其实都是在解释，为什么有些时候「逍遥法外」更令我们愉悦。
或许你已经发现，这里面还隐含着一个条件：那就是犯罪者所追寻的个人价值，都处于社会规则的模糊地带。
安迪是被冤枉的，那么他能用另一次犯罪——越狱，来还自己的清白吗？
吴大修爱上女儿是不知情的，他是该遵从真爱的召唤，还是屈服于伦理？
靖子*人是出于自救，那么石神的出手相助，到底是助纣为虐，还是在守护弱者？
最极端的，《七宗罪》里的罪犯，*的都是触犯戒律的有罪之人，那么他的*人，是残害生命，还是替天行道？
在这种时候，一刀切的社会规则，往往会暴露它的冷血，它的武断，它的不容置疑。
而我们，会转而去同情那些更为弱小的个体。因为那是我们的一点希望：当自己也身处这样的困境中，当社会规则以高高在上的姿态碾压而来时，我们还能保有一点点微弱的胜算。
扯了那么远，我们回到《极盗车神》，看剧中的男主角Baby，他的盗车行为，实际是对父母因车祸去世的一种发泄；他加入匪帮，是被胁迫的，他继续作案，也是出于保护养父和女友，而且他在参与作案的过程中，依然严守不伤害他人的原则，以至于让自己屡犯险境。
对于这样的人物，我们并不会对正义战胜邪恶有丝毫快感，反而会希望他逍遥法外。
或者可以说，在每个观看者的心里，其实早已经把他放了。
可是影片最后的处理，却是将Baby绳之以法，为了硬凑一个大团圆的结局，判了他25年监禁，并最终在5年后得以保释出狱。
这实在很蹩脚。
这不仅不是在造梦，更是拍醒了一群正在做美梦的人。
而在我心里，或许结局应该是这样的。
还是在那座桥上，还是Baby带着女友逃往南方，被警车远远地拦下。
之后Baby仍然对女友说了一句：“你不属于这样的生活。”
可是，之后的他，并没有走下车，高举双手，束手就擒。而是纵身一跃，越过桥梁，入了水中。水面在掀起一小阵波澜后，迅速平复，再无动静。
5年后，可以依然是5年后。
女友正在那家披萨店里发呆，神情恍惚，店中人来人往，忽然，她看见窗外驶来一辆红色的斯鲁巴，停在门前，下来一个少年，穿一身休闲装，带着墨镜，耳朵塞一副白色耳机，嘴上挂着邪邪的笑。
那一刻，她知道，那个答应她一起沿着66号公路开往远方的少年，终于回来接她了。
