喜欢宁静，在浪姐和爱乐之程后。
记得在第一期泉州站开往南音小表演的路上，宁静对周说到了自己的心态，“以前不确定要什么，现在好像确定要什么了”
花少的宁静是一个经常把“我不要”挂在嘴边的人，到了浪姐，从“我不跳舞”到“我不穿队服”到“我不会哭”……慢慢走来，在女性团队的影响下，宁静从“我不要”变成了“我试试”，或者“好像还不错”。
爱乐之程，让我看到了一个不一样的宁静，一个完全区别于花少的宁静。
浪姐让她找到了30＋想要的东西，就是尝试一下非专业领域的东西，这也是宁静在车上说的话。她以前觉得在一条路上走好就满足了，但四个多月的高压竞争下，反而催生了她对新事物的好奇以及探索的*，包括敬畏感。
但不得不说《姐姐的爱乐之程》的策划很糟糕这其实也是浪姐带给很多姐姐以及观众的信念。
因为第一期有【泉州南音】这种传统文艺在撑着，所以暴露不太明显，到了第二期成都直接崩了。正如网友所说的，爱乐之程毁了好多人去成都的心。姐姐有责任，节目组的问题更大。
《姐姐的爱乐之程》的“爱乐”到底是“爱音乐”还是“爱乐意”。我其实认为节目组最开始定位的时候是模糊的。
音乐有力量，这是无法否认的，就连五音不全的张雨绮躺在白云下哼着《红山果》看着美景的时候，也不得不承认音乐是美的，但她只具备欣赏的能力，而无法拥有。
是的，这里指出的问题就是并不是所有姐姐都想音乐玩出花样，或者把它当做一个音综。如果完完全全是一个音综，张雨绮的作用事实上不大，她确实也没有加团的必要性，而x—sister也不代表无价之姐，而是能姐。
在这点上，七位姐姐就出现了分歧。对于本身是歌手的郁可唯和黄龄，肯定会十分珍惜每一次演出的机会，但歌手并不意味她们可以轻松，相反的，她们更能敏锐地意识到差距，增加自己的压力。
所以把音乐凌驾于旅行之上，对《姐姐的爱乐之程》以及七位姐姐并不一定是件好事。但节目组既然邀请了赵兆，肯定是希望在旅行的过程，姐姐的实力也能得到提高。
因为团综并不是旅游节目，如果它不去强调“乘风破浪的姐姐”的招牌，它就无法确定它的受众，当它选择要这批观众的时候，它就很难不突出“竞争”。
赛才是乘风破浪的核心。但其实这本身与30＋的姐姐的设定是矛盾的。
首先，她们是一个个在自己领域发光的独立个体，在比赛中她们可以低调退让，但在“旅行”中是很难养成这样的自觉；其次，《乘风破浪的姐姐》的重点在“统一”，融洽性。但《姐姐的爱乐之程》可以不用，因为团并不是要削弱每个个体的特色，而是要去包容她们的犀利与锋芒。
这是她们不同于20＋的姐姐。
她们是有选择，且应该做选择的。女性的力量是她们可以独当一面去做一件事，无论是以个体还是集体，它都有“规划性和贯彻性”。所以她们并不能让节目牵走着。
这其实也是宁静和张雨绮在讨论的焦点，到底是她们决定这个节目怎么做，还是节目组把她们规划好。
这也是我认为徐峥得离开的原因。
这也是我认为徐峥得离开的原因。
对于姐姐而言，“乐”是什么？一开始就是散的，而徐峥希望它就是“乐”，音乐的乐，只有在合格的表演上，才有资格谈自由的灵魂。
徐峥的离开反而让话语权重新回到姐姐身上，她们是主动选择的，而不是被要求。事实上，这个节目每一站只有三到四天的时间，每一站都有“排练、背词、路演、真人秀”。
这是很巨大的工程，对七位姐姐都是。
这也是前几期效果不佳的原因，观众只在姐姐身上看到了“疲态”与“不开心”，但关于“浪姐”的衍生节目的特点并不出彩，也不明显。
云南站是爱乐之程最精彩、最难忘的一程，它不仅让我记得了普洱茶的普洱村，也记得安与铁骑的《红山果》，甚至让很多人突然意识到音乐的力量和震撼感。
不用急忙忙的排练，不用强调歌曲的数目，不用整天窝在室内背词，姐姐可以接触山里的人，可以和他们一起实践采果。宁静还可以跟当地的大姐吵架，任何一个没有经过设计的情节，凑成了真正的“边玩边唱”。
我觉得爱乐之程的问题在于，宣传音乐文化，还是宣传音乐城市？？
文化本身是一个很抽象模糊的东西，它是很难复制粘贴给下一个人的。可人群是有力量的，团队是有力量的。它能让大家一起来做一个东西，愿意去做同一件事情，这才是音乐城自发的魅力。
真正要挖掘音乐的力量，它一定要驻足于音乐城原身，那是他们祖祖辈辈几十代的成果，是长在土地里的。是姐姐可以宣扬，但无法搬运的，所以姐姐只需要把这种音乐的快乐通过自己传给节目外的观众或路演前来观看的嘉宾们就够了。
这也是阿朵做民族未来音乐为什么要深入当地的原因。即便你是一个再强的歌手，你也无法搬走他们的东西，你能做的只是唱给所有人听。
早在花少就隐约感觉到宁静特立独行，在浪姐也有同样的感觉，但袁咏琳和阿朵愿意去包容她，让她主动对团体放松警戒。
我认为浪姐给宁静第一样东西，是信任；第二样是“集体精神”，是被绑在一起无法挣脱的宿命以及一致的目标。
爱乐之程并没有把这两样夺走，只是在一个相对比较舒适和平缓的空间里，宁静的“集体意志”又下来，但不代表她又没有了。每一次排练的时候她都会在，从习惯性高高在上到主动抱郁可唯脚，以及和孟佳王霏霏张含韵这些较年轻的姐姐一起跳舞，包括坚持每天练瑜伽。
宁静这个角色，让我觉得融入集体以及保留自我并不矛盾。她既可以想在吵的时候跟大家一起玩闹，也可以在想要一个人静静的时候不被阻止。
这才是我认为浪姐真正要弘扬的“30＋姐姐团魂”。
姐姐不是妹妹，不是20出头的小年轻，当她们到达一定阶层的时候，她们就会更愿意“慢”下来，这也是《姐姐的爱乐之程》为什么要做音综的原因，在音乐中沉淀下来。
她们并不需要想年轻的妹妹争先恐后地在舞台上表演，但她们也不可以停下来，因为她们是活的生命，生命需要有力度。
当所有人都觉得乘风破浪的姐姐的赛制很残酷，压力很大的时候，等再过半年，再回过头来看，会觉得是治愈。会觉得30＋的女性凑在一起拼尽全力去做一件事情，是一件很撕裂也很缠绵的事情。就像粉丝所说的“世间所有与我有关的美好，皆因我优秀而心安理得。”
