一个关于迷人的浪漫爱情和沉船的故事，它就像歌剧中的插曲，在悲剧发生之前不顾一切地放弃时刻。迪卡普里奥和凯特-温斯莱特饰演的杰克和罗丝是一对有吸引力和讨人喜欢的情侣，但他们没有像《乱世佳人》中克拉克盖博和费雯丽那样的风采。他们的爱情之所以有效，主要是因为它是注定的；每一刻都有一种苦乐参半的感觉，因为我们知道会发生什么。还是一个慷慨、富有同情心的奇观。
今天，很难理解这种现象及其在流行文化中的普遍存在。在成为有史以来票房最高的电影之后，它变成了一个文化地标和参考点，被引用、讽刺、崇敬和复制。明星凯特温斯莱特和莱昂纳多迪卡普里奥成为我们浪漫向往的面孔，而“凯特和里奥”成为情侣的简写，几乎和“罗密欧与朱丽叶”一样普遍的佳话，尽管他们的浪漫仅限于各自的角色罗斯和杰克。
《泰坦尼克号》这艘船从坟墓里呼唤它的故事，如果这个故事是由娱乐圈炒作、烟雾和镜子组成的—那么泰坦尼克号也是如此。 它是“人类历史上最感人的作品”。
在电影的早期，在镜头下从船头到船尾威风凛凛地扫过，据称有近 900 英尺长并且“不会沉没”，直到冰山做出无可辩驳的回应。
《泰坦尼克号》沿袭了卡梅隆在内心和感官上的一贯轨迹，让观者沉浸在一场热血沸腾的爱情中，同时也让我们陷入了生存和恐慌的绝望境地。它之所以如此有效，是因为它将观众置于不可能的境地。我们知道会发生什么：这艘船在撞上冰山后将沉入北大西洋，造成1,500名乘客死亡。但在将近三个半小时的片场中，卡梅隆想方设法让观众忘记了这场灾难，沉浸在一个阶级精英主义和激情浪漫的故事中——这是一部经典情节剧的内容。
卡梅伦重塑我们观点的能力证明了他作为讲故事的能力，尽管他作为技术总监经常获得更多的赞誉。吸引我的泰坦尼克号是闪回故事结构如何通过情节剧的镜头来描述灾难。它既让我们为即将发生的事情做好准备，又利用我们的预知来增强我们的参与度。
影片开场时，洛维特使用水下无人机，在这艘命运多舛的大船的残骸上寻找丢失的钻石海洋之心”，这是一颗代表超级昂贵的虚构钻石。一名潜水员发现了一位戴着这颗宝石的年轻女子的素描。是在船沉没那天画的。
剧本以一种不引人注目的方式讲述了他们的故事。格洛丽亚斯图尔特扮演100多岁的幸存者，令人惊讶的是，她还活着，她很快就登上了洛维特的船，讲述了她在豪华班轮上的的故事，一个宏大的浪漫爱情故事。这部电影的大部分时间，超过80%的时间都花在了倒叙上。这是个被承诺为爱情和女权主义觉醒的宏大故事。洛维特说着，我们听着。通过让我们成为罗斯的观众，卡梅隆从寻宝者、历史学家、沉船参与者和电影院（或家庭影院）观众的角度激起了我们的好奇心。
在倒叙中讲述了17岁女孩凯特温斯莱特，是这艘命运多舛的处女航的乘客，她乘坐这艘新命名的船前往纽约。她正驶向她认为自己的个人厄运，她被身无分文、尽职尽责的母亲强迫订婚，她的母亲正面临经济*，她陷入了一场没有爱的订婚，嫁给一个富有、冷酷、目空一切的势利小人名叫卡尔霍克利（比利赞恩）这将是一场权宜婚姻。不管嫁给卡尔的想法是否让罗斯想要自*，她非常讨厌这种前景，她很沮丧，她发现自己不适合在社会为她塑造的镀金笼子里生活，她会是一位悠闲实业家的饰物或者妻子，就像亨利·詹姆斯的女主角一样，她预见到她的生活是用勺子来衡量的，她不想过这种闷闷不乐的生活。她的厌倦变成了深深的抑郁。
以至于她试图从船上跳下，潜入冰冷的大西洋海水中结束生命自*。她被三等舱乘客一个身无分文的艺术家，杰克·道森（莱昂纳多·迪卡普里奥饰）的睿智优雅救了，他是个傲慢的艺术家，他对生活的喜悦和对生活的渴望很快充分的振兴了年轻的玫瑰。
并为自己赢得了与罗斯的头等舱富贵圈子共进一顿郁闷的晚宴，在那里他发现凯特·温斯莱特（KateWinslet）与超级富豪和父权制的卡尔·霍克利（比利）注定要订婚。
导演卡梅伦将晚宴会场在这里与三等舱甲板下的派对形成鲜明对比。罗斯和杰克在留给他们的短暂时间内疯狂地坠入爱河。
后来，他们逃离了卡尔的男仆洛夫乔伊（大卫华纳饰），他们发现自己首先进入了令人敬畏的引擎室，活塞有教堂那么高，然后在拥挤的驾驶舱里跳起激动人心的爱尔兰舞蹈。（有一次，罗斯给了洛夫乔伊一根手指；年轻的女士们在1912年这样做了吗？）他们的探索与指挥甲板上的场景交织在一起。
杰克第一次见到罗斯时，是在远处，但环境为他提供了与她更亲近的机会。随着航行的继续，杰克和罗斯变得更加亲密，她试图鼓起勇气挑战母亲（弗朗西斯·费舍尔）并解除她的订婚。但是，即使有一位直言不讳的富婆的帮助名叫莫莉·布朗（凯西·贝茨）的阶级壁垒似乎是不可逾越的障碍。然后，当罗斯/卡尔/杰克三角情的情况即将到来时， 罗斯献身于杰克，为他的裸体画摆姿势，并在货舱里与他做爱后。
不太令人信服的是赞恩作为罗斯的未婚夫，常驻恶棍的表现。在可笑的假发和过度修饰的眉毛下，赞恩将每一个手势和每一个表情都过度渲染到无法忍受的程度。他的出现接近营地，几乎单枪匹马地破坏了电影的完整性。也许这就是卡梅伦的意图——创造一个这样可悲的、视觉上做作的人，只能用来支持他的另一个坚强的女主人公。在泰坦尼克号 、罗斯和杰克自始至终都在前列，配角，人物就是这样，支持两位主角（以及卡尔）得到了足够的认可，爱情故事的设置是相当常规的，但回报，每个人在船下沉时的表现，写得很精彩，因为乘客被迫做出不可能的选择。 即使是赞恩饰演的反派，在关键时刻也透露出人性（尽管如此，该死的，他确实爱这个女孩）。
罗斯是主角，而杰克是次要的——一种催化剂，帮助罗斯获得独立感，为远离赞恩和她母亲的生活而奋斗，并摆脱母性和家庭义务的简化角色。当然，当船开始泛滥时，杰克多次救了她的命，他帮助在水中的最后时刻保持希望。
影片的大部分内容都是从他的角度来看的，比如他在楼梯上等罗斯的时候——这个场景很快就转移到了罗斯的视角。她看着杰克在下楼梯前等待，这一刻以梦幻般的浪漫拥抱达到高潮（就在卡尔和罗斯的母亲眼皮底下）。
在卡尔的保镖（出色的大卫·华纳）抓住杰克并将他铐在一根管子上后，罗斯是那个人，她冒险进入洪水泛滥的走廊找到一把斧头，然后她把斧头带回去，在四英尺深的水中引导自己前进一只手抓着头顶的管道，另一只手握着斧头，用它来挣脱她的男人。她是那个将自己从母亲的淘金野心中解放出来的人（“哦，母亲，闭嘴！”），因为她宁愿死也不愿沦为一个在她有钱丈夫手臂上的听话妻子。
而她是把整个木门都占为己有的人，引发了关于杰克是否适合的无休止的辩论（答案：他可以适合；他们应该堆在一起以保持温暖）。她也不希望自己的记忆变成博物馆藏品，被洛维特这样的男人奉承并从中获利，导致她将“海洋之心”带入大西洋的黑暗水域，如果没有的话除了她自己的想法。我的观点是：泰坦尼克号，可能是一部附有次要情节剧的灾难片，但辅助叙事不仅仅是爱情故事。这是一个女人从客体转变为主体的故事。
总的来说，这部长达三个多小时的电影的前半部分类似于刻有邀请参加那次闪闪发光的航行的头等舱活动。向我们介绍了很多角色，从镶板客舱的木桩到熊熊燃烧的炉膛的渣滓。由于他们中的大多数要么是富人要么是英国人，所以他们是一群有趣的笨蛋和懒鬼。所有这一切都围绕着罗斯的个人成长，因为杰克重新唤醒了她的艺术和个人活力，这些活力几乎被爱德华时代社会的僵化和评判限制所窒息。
伊斯梅希望这艘船打破跨大西洋速度记录。 他被警告说，冰山可能已经漂浮到危险的北部过境点，但对危险不屑一顾。 泰坦尼克号可以轻松打破速度记录，但体积太大，无法高速快速转弯； 有一个痛苦的场景，几乎似乎在慢动作播放，因为船在其路径中的冰山上扭动和颤抖，并且失败了。
由于爱德华约翰史密斯船长（伯纳德希尔饰）和船员的一些疏忽和不必要的风险，泰坦尼克号撞上了可怕的冰山和“永不沉没”的船（这个词证明了人类的狂妄自大）开始下降、沉没。
在长达一个多小时的时间里，观众毫不费力地沉浸在“梦想之船”上的命运多舛的恋人的故事中，以至于当冰山终于出现时，卡梅隆成功地让我们忘记了这艘船将不可避免地沉没。我们不再是被动的观众，从安全的历史距离观看著名的灾难，就像路人带着不正常的好奇心观看车祸一样。他把我们变成了害怕沉船并为乘客感到痛苦的参与者。我们体验它。
“我从来没有得到它，”深海研究员布洛克洛维特（比尔帕克斯顿）说，他痴迷于沉没的泰坦尼克号。“我从来不让它进来。”直到洛维特听到罗斯对导致船沉没的事件的激动人心的个人叙述，他才完全理解泰坦尼克号故事的力量和人性。这部电影让我们意识到，如果我们读过关于泰坦尼克号灾难的非小说类报道（或者甚至只是百度百科条目），他们对船的描述和枯燥的历史总结并没有像电影那样捕捉我们的情感和想象力.
沉船上的人面临着最终的考验，以确定他们到底是由什么组成的。我钦佩任何为了另一个人的生命而放弃生命的人，但我也会理解一个拼命争夺最后一艘救生艇的人。我也想表现得像个英雄，但我也不想淹死。泰坦尼克号，其中的爱情并不重要，但最后的牺牲却令人难以置信地感动；当这对年轻恋人紧紧抓住漂浮的残骸时，我们完全真实地进入了影片，分享他们的经历并认同它。
毕竟，这部电影的主要叙事主旨是讲述罗斯从一个受压迫的世纪之交女性转变为一个决心成为幸存者的独立现代女权主义者。在杰克的最后时刻，当他冻结时，他逐渐变成更深的蓝色阴影，罗斯向他保证她会“活下来”——这是唯一能给他死亡意义的东西。这种自我实现的弧线超越了她与杰克的恋情。取得突破性成功后，它的持久力——奇观、历史、浪漫情节、惊险刺激和迷恋少女的奇特混合体蓬勃发展的罗密欧 朱丽叶——是前所未有的。
《泰坦尼克号》的吸引力是由许多方面组成的。它令人振奋，看起来很光彩，解释悲剧的方式很明智--而且是电影史上制作最好的电影之一。但我相信，它的吸引力的核心在于最后的牺牲的力量--杰克因为爱罗丝而做出的牺牲。我们认同电影。一部强大的电影可以是一种身外之物的体验，我们在其中分享屏幕上的事件；在某种意义上，它们正在发生在我们身上。泰坦尼克号》为我们准备了清晰的沉船方式，以及悲剧发展的不可阻挡的方式，影片将我们置于一个选择越来越少的情况中，直到最后只有一个选择。我们是认同杰克还是罗斯？我认为是两者。对杰克，因为我们想成为勇敢的人，为我们所爱的人牺牲自己。和罗丝在一起，因为找到真爱是件好事--知道有人爱你，足以为你而死。这就是为什么现代的故事，即罗丝101岁时的故事，是如此重要。人们希望认为自己会被很好地记住，而且是在很长一段时间内。
被埋没的力量不是因为它是一个爱情故事或特效的胜利，而是因为它触及了人类关于生存、死亡和被珍视的最深层情感。对许多观众来说，这就是他们的故事，如果他们能像罗丝那样幸运，或者，是的，像杰克那样幸运。
最后，我不在乎无数奖项或制作的纪念性；我发现自己与罗斯和她的自我之旅互动，并没有沉浸在这一切的纯粹奇观中。
