《1917》是萨姆·门德斯导演（《美国丽人》、《007：大破天幕*机》、《007：幽灵党》）的一部纪念一战结束百年的电影作品，该片最大的特点是一镜到底，带你领略全方位的沉浸式战场体验，而且IMAX版是全程特殊画幅。本片的最大特点在于用极高的摄影技术讲了一个简单的故事，一个战场上的兄弟之间的故事。
影片一开始就非常用心，故事背景服装设计上很像《他们已不再变老》中所展示的一战生活图景，包括演员的长相都非常符合一战时候人们的长特点，英军的队伍里还出现了黑人和印度人，都是符合当时的历史背景的。
影片有许多处的前后呼应，在地道中是布雷克帮史考菲尔德站了起来，后来又是史考菲尔德努力帮布雷克站起来，然而布雷克并没能站起来，他永远的留在了那个地方。同样的片头从一片繁花盛开的草地展开，两个主人公依偎在树下，结尾同样也是依偎在树下，可惜只剩下史考菲尔德一人。
本片除了在技术层面上非常出众，在情感表达上同样细腻动人，主人公兄弟二人的对话之间足显思乡情深。史考菲尔德在地道里死里逃生后第一时间拿出的是他的铁盒，铁盒里装的正是亲人的相片，可以说在那个年代支持这些士兵冲锋陷阵的唯一信念也只有自己的家人，他们非常希望战争能够尽快结束与回家与亲人团聚。这点从他们之间的对话也能看出，史考菲尔德把自己的战斗勋章与别人交换了一瓶葡萄酒，足以显现勋章对于他们来说根本不重要，还不如一瓶酒来的实在。史考菲尔德在兄弟死后望着兄弟死去的地方出神，一言不发，极尽哀伤。史考菲尔德夜奔跳河之后本已是筋疲力尽，看到樱桃花漫天落英缤纷后，瞬间又鼓起了一丝动力，向前挣扎着游去，这也是因为樱桃花也是家乡的一个象征。上岸后听到友军在森林中静静的听战友吟唱起思乡的歌曲，史考菲尔德深深的被打动了。片尾史考菲尔德倚在树下，终于向观众展示了铁盒中的物件，也正是亲人的相片。
德军在影片中鲜有露面，但却侧面表现出了德军的冷血和卑劣，地道里设置的绊雷，撤退时屠*的牲畜，以及恩将仇报的德军飞行员。
德军照明弹划破天空照射出残垣断壁的教堂宛若神迹，给人一种恍惚的梦幻神秘体验，后而火光燃烧的小镇看起来又像是地狱一般。
最后主角上前线有种作为局外人闯入战场的临场紧张感，史考菲尔德奋不顾身冲上战壕的瞬间，有种神奇女侠附身的感觉，不过本片干净利落，并没有用慢动作去展现这一壮举，史考菲尔德在战场上狂奔，而一边冲锋号响起，所有的士兵冲了上来，这正是在强调这是真实的战场，而不是供主角独自上场全力表现英雄壮举，史考菲尔德奔跑中屡次被冲锋的士兵撞到摔倒在地，更显得真实与艰辛，在这里史考菲尔德也完成了自己的人物弧光，起初不愿参加这项任务的他因为兄弟的牺牲担负起了这项重任，所以他拼了命也要把信带到。
《1917》的一镜到底的复杂程度不仅体现在时间的长短，更体现在调度的高级和流畅感。摄影机的运动位置有与主角面对面退后着引导主角前进的，有在主角背后跟随主角的，也有从主角侧面进行全景拍摄的，而且不同机位之间是无缝流程衔接的。《1917》的一镜到底让人有一种玩第三人称射击游戏的感觉，每个路上遇到人都好像是NPC，主人公跑跑图接接任务。其实在技术上与《敦刻尔克》有异曲同工之妙，都是技术实验型战争影片，共同目的是为了把我们拉回到那个战火纷飞的年代，来感受战争带来的残酷。
《1917》的IMAX版是全程全画幅，与一镜到底是相互加成，使得画面沉浸感变得更强，摄影师在拍摄层面上做了不少凸显IMAX全画幅特点的镜头，比如从地道出来的时候，还有摄影机从窗口开始推向教堂全景，还有从门楼出来看到喷泉那块，都是有画面伸展的感觉，正如IMAX宣传的无限世界，大有不同的品牌特点。
影片的配乐也是一大亮点，托马斯纽曼的小提琴音乐时而婉转哀伤时而紧张激荡，虽然在奥斯卡最佳配乐奖上输给了《小丑》，但我觉得两者同样优秀，学院只不过是为了鼓励新人的天才潜质和女性性别才选了《小丑》而已。
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