引子
保罗·施拉德的《黑色电影礼记》中提到：“黑色电影这一影片类型是在电影本身已经产生之后被精心打造出来的，它并不是一种完全的类型片，而是作为包装犯罪片的一个风行方式。”
随着好莱坞电影在全球的传播，各国之间的文化竞争也越来越激烈，在这种多元文化的相互碰撞下，电影作为文化宣传媒介中的重要手段，已经得到各国的重视和认可。近年来，我国的电影市场和产业得到了快速的发展与进步，创造了一个又一个市场奇迹，以《心迷宫》、《追凶者也》、《白日焰火》等为代表的黑色电影走进了人们的视野，而且在票房上也获得了惊人的收获和良好的口碑。
黑色电影这一概念产生于20世纪40年代的法国，在二战中由于法国长期被德国德国占领，生活在这种压抑氛围中的人们慢慢地对那些悲观绝望、人性幻灭和堕落、甚至是罪恶感的影片命名为黑色电影。黑色电影中把生活真实阴暗和人性复杂的一面撕裂展现给观众，使观众可以看到人性的另一面，以及对于现实中权力政治、法律秩序、及社会意识形态的严肃拷问，具有极强的现实主义批判色彩。
保罗·施拉德的《黑色电影礼记》中提到：“黑色电影这一影片类型是在电影本身已经产生之后被精心打造出来的，它并不是一种完全的类型片，而是作为包装犯罪片的一个风行方式。”《白日焰火》这部影片依旧保持着刁亦男导演独特的风格，他的影片主题并不仅仅局限于社会问题，而是探究人灵魂深处的人性，影片极具批判性，导演以独特的镜头语言向我们讲述了一起残忍的凶*案背后的所引出的一系列事件，让我们看到了人在*面前是多么的自私与冷漠，在这个故事背后所体现出的问题，是值得我们我们进行深刻的思考。
黑色电影黑色电影有三个明显的特征:一是指侦探片，以私家侦探和“蛇蝎美人”的斗争构成戏剧冲突，二是表现小人物的挣扎和堕落， 三是有一套约定俗成的视觉系统，例如影像风格阴郁、黑夜场面特别多、以此来营造一种阴森恐怖的氛围。在《白日焰火》这部影片中，导演呈现给我们的场景也是“黑夜”所占的比例比较多，但是这种黑夜的场景运用并不是像经典黑色电影用来营造阴森恐怖的氛围，而是导演想表现主人公内心的一种压抑与困惑，在电影中只要是吴志贞出现的镜头，大多数就是在黑夜，张自力在滑雪场追着一脸茫然的吴志贞、在晚上张自力跟踪吴志贞、以及在摩天轮上两人相拥等等。
黑色电影在中国的发展过程中，不断经历着变化与颠覆，一方面在这个过程中遵循着一定的黑色特征，另一方面在发展的过程中又与中国的元素相融合，使黑色电影产生一定的新样貌，是具有中国特色的黑色电影。黑色电影中有充满*的主人公，并伴随着凶*、暴力等一系列犯罪事件，以一种悲观的视角反映社会，对人性与社会体制的不信任，同时也释放出人物内心的黑暗与恐惧。
暴力故事是黑色电影中最重要的表现对象，在经典的黑色电影中的暴力常常是一些暴力争斗和利益纠纷，在《白日焰火》中导演对于黑色电影中的这种暴力形式和悲观的主题进行了一定程度的改写，在一定程度上削弱了经典黑色电影中的暴力程度，加入了一些温情元素，使电影主题呈现出温情与暴力并存。在影片开始张自力在车站想要挽留住已经离婚的妻子，将妻子扑倒在地上，并双手狠狠地掐住脖子想要再次征服她，这在一定程度上就说是张自力暴力的表现。在理发店寻找刘发银的过程中，那几个小混混可能和案件无关，但是在捡到手枪之后毫不犹豫地开枪打死了两个警察，对于死亡没有表现出丝毫的恐惧。而影片中被称为活死人的梁志军，为了留住自己深爱的女人，他用锋利冰冷的冰刀用极其残忍的方式除去吴志贞喜欢的人或那些喜欢吴志贞的人，这也是影片所呈现出的一种暴力形式。在干洗店的那场戏中，张自力已经慢慢地喜欢上了吴志贞，为了显示出他的男人气质和对吴志贞的呵护，对来洗衣服的人大打出手，在肢体和语言方面都显示出暴力的倾向。以及在影片后半段的游戏厅里，一个男子因为没有获得游戏卡而发疯似的打砸，这一切都可以说明每一个人的内心深处都隐藏着暴力倾向。
《白日焰火》这部东方式的黑色电影中所体现出的暴力元素与传统黑色电影最大的不同就是，影片中暴力和温情是并存的。在传统黑色电影中对人性和社会的黑暗面进行深刻的探讨，对性与暴力有大量的描写，这种基于感官上的刺激，通常以暴力血腥的场面与性欲展现的影像奇观来表现，给观众带来感官上的刺激与体验。对于暴力这一元素，著名导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩说：“即使莎士比亚活到今天，他也会犯罪。”说明暴力元素存在于每一个人的内心深处。而在刁亦男的《白日焰火》中，导演弱化了经典黑色电影中的暴力元素，加入了一些温情的元素，呈现出爱与暴力并存的模式，在影片中的梁志军是深深爱着吴志贞的，他为了帮助吴志贞摆脱罪名自己选择当一个活死人，而他的这种爱是自私和极端的，他用残忍的方式*害了喜欢吴志贞的人，和吴志贞喜欢的人。张自力以爱的名义反复劝说吴志贞最终说出了真相，帮助吴志贞获得解脱，因为只有告发她犯得罪，她的心灵才能获得真正的自由。
经典黑色电影中，把每一个场景贯穿起来的是线索是性操纵，许多黑色电影的事件中心是“黑寡妇”，例如在《爱人谋*》案中的黑寡妇是马洛伊从前的女朋友维尔玛，维尔玛为了掩饰她的过去，做了许多邪恶的事情。而在《白日焰火》中，吴志贞被刻画成一个外表冷艳、不愿意多说话的高冷女性，不同于西方黑色电影中的黑寡妇内心邪恶主动出击，吴志贞的行为都是被动的。在干洗店要一直忍受着店老板的性*扰；因为赔不起洗坏的衣服，而被人一次次要求去开房，最后失手*了那个人；丈夫梁志军以一个活死人的方式一直陪着她，并残忍地*害吴志贞喜欢的人和喜欢吴志贞的人。
克里斯蒂安·麦茨认为电影不是现实之镜而是创作者进行的有意识的符号建构,他用符号学理念，将电影纳入一套完备的符号表意系统并以符号形式多方位构建电影，符号元素已然成为电影中一种特定隐喻元素探知其言外之意。影片中的“白雪”“白日焰火”都代表着一种符号意象而存在，白雪本身就象征着纯洁无暇的希望之力，像雪一样纯白而又纯洁的心，而影片是在一场大雪覆盖的北方作为铺垫而展开的，其中的人物之间的复杂关系及其发生的一系列*人事件与白雪的符号形成强烈的对比与讽刺。在影片最后警察带着吴志贞指认*人现场时，张自力在楼顶为吴志贞放起了烟花，焰火只有在夜晚才能绽放出最美的状态，而在大白天放烟火并不能完全释放出它的美丽，而且不会被别人接受和认可。“白日焰火”也象征着它的苍白绚丽与转瞬即逝，就如同梁志军对吴志贞所付出的努力与牺牲，没有意义，像张自力对吴志贞的爱情，热烈却又是那么一瞬间就消失的无影无踪。
一影一话 谱人世虚实
俱是覆舟风雨 书字可抵愁
*SuperFlaneur
公众号团队：西安建筑科技大学戏剧与影视学
终南影话 电影小组
