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油画 《吴子南先生》 封治国绘
《梅鹤图》
《鳜鱼图》
《点绛唇》
《把酒持螯又一年》
□ 苏 米
■吴子南(1934—2010)，原名亦非，1934年10月出生于浙江杭州，祖籍江西临川。1952年入苏州美专，次年改为华东艺专入绘画系，师承俞剑华、刘汝礼、陈大羽、罗尗子、苏天赐、李长白、吴开城、林树中等老师。毕业后经俞剑华推荐转入西安美院油画系随王子云学习美术史论，后入陕西省博物馆等单位任美工。1964年返江西上饶工作，1980年调江西师范大学任美术系教员直至教授。系中国美术家协会会员、八大山人研究会常务理事、省美术家协会理事、省国画研究会副会长、省政府特聘文史馆员。
吴子南先生一生绘画与文论创作颇丰，其中《吴子南画集》收录绘画精品百余件。早期作品《孙思邈像》《保卫延安》《陈胜吴广起义》分别陈列于陕西省博物馆和陕西省革命博物馆。他的书画作品晚年趋于成熟，书法与画风别具一格，有超凡脱俗的文人特质。代表作品曾作为国礼赠外国政要。文稿论著《吴子南文集》(待出版)收录有70余篇，重要论文有艺术名家研究《李瑞清：清道人评传》《林风眠先生与艺术》；中国传统艺术研究《秦汉雕塑艺术》《叙师资传授南北时代考注》《禅的思维与绘画》；西方艺术思维与艺术形态研究《关于新艺术》《艺术的形态》；八大山人研究《漫将心印补西天》《墨点无多泪点多》等。参与了由王朝闻担纲主编的《八大山人全集》的编撰工作，历时7年。美术评论囊括了江西老、中、青众多画家及其作品的推介和评论，对推动江西美术的发展发挥了积极作用。
现任中国美术学院油画系主任的封治国，在江西师范大学美术学院就读时是吴子南的得意门生。他曾在一篇纪念文章中写道：“吴子南的人物画创作造型简练，不事雕琢，这是汉唐艺术滋养的结果。三秦故土是吴子南艺术生涯最为重要的起点，他不仅在那里随王子云先生学习美术史论，与其神游从雅典到长安的艺术历程，也在那里耳濡目染汉唐雕塑的沉厚博大、闳约深美。数十年后，他以‘向心之力，内聚之势’八字，为我们概括了他所理解的两汉艺术。八百里秦川的厚土人文是吴子南一生最厚重的记忆。他把这种记忆和情愫，也把对汉唐艺术的理解，融入了自己的笔墨实践。无论吴子南的笔墨处理是否有瑕疵，无论他的人物造型是否还有可商榷之处，但他画面中的那种清新与鲜活、那种纯朴与淳厚、那种发乎本源的天真与随性，是其画作最为动人之所在，所谓芙蓉沿岸，自有一种清味。”
封治国认为，吴子南的花鸟创作更多与八大山人保持着千丝万缕的联系。吴子南在八大山人领域的研究成果，不仅体现在对八大山人题画诗的解读，也体现在花鸟画的个人创作。他在八大山人的作品里，感悟到一种与汉唐艺术一脉相承的精神气质，那就是简约和凝练。吴子南的鳜鱼，惜墨如金、笔笔写出，造型上力图表现向外膨胀的力量。他把八大游鱼图的孤傲与冷峻巧妙地转换成幽默的天趣与清甜的童趣。他喜爱“水面风波鱼不知”的超然物外，欣赏“江湖来去不留名”的淡泊恬静。他在大俗的《千贵图》中画出了大雅的气质，赋予了其自由的意趣和生机。他画的是花鸟，却分明是在勾画自己人生的自画像：“芦花最识江湖恨，一夜秋风已白头”——这是吴子南日啖螃蟹的自得与悠然；“何处最牵墨客兴，黄昏烟雨乱蛙声”——这是吴子南对窗外春雨的逸兴与闲思；“久作林下游，颇识林下趣。从渠绿荫繁，不碍清风度”——这是吴子南的豁达与清澈，也是他最为推崇的人格境界。
(配图均为吴子南国画作品)
