文/李丽
鉴定对象：《门锁》 上映日期：11月19日
看悬疑片的最大乐趣是什么？是挖掘真凶，还是挖掘真凶背后的人性阴暗面？看完三版《门锁》，你或许会有自己的答案。
《门锁》和它的改编对象——韩国版《门锁》，以及其改编对象的改编对象——西班牙版《当你熟睡》，都有同一个令人毛骨悚然的基础设定：独居女子每晚进入熟睡后，便有一个神秘男子进入她的家，在她毫无知觉的情况下与之共眠。但西班牙版与后来的两个改编版本最大的不同是，它采取的是“坏蛋视角”：早早揭秘变态身份，让观众跟随变态的脚步进入受害者的家，跟随变态的视角“玩味”眼前的一切。这种拍法固然在某种程度上牺牲了猜谜的乐趣，但却能让观众得到更别致的心理体验。更重要的是，通过那些对变态日常的细致描摹，我们会发现：原来大部分时候，变态看起来跟普通人也没什么不同。
“最大危险来自你身边最不起眼的人”，这个令人细思极恐的结论，其实也是后两个版本的《门锁》想要传达给观众的主题。但跟西班牙版“让变态看起来很正常”的做法截然相反，韩国版和中国内地版《门锁》却将女主人公身边的每个普通男人都拍得像变态。尤其在内地版中，中介、老板、保安先后向女主人公伸出“魔爪”，然后又统统莫名其妙成为真凶的刀下鱼肉。为了充分迷惑观众，影片还用大量笔墨描摹这些“纸老虎”的穷凶极恶之相，却在每每拍到真凶时草草略过。
因此，很多人吐槽这一版的女主人公过分弱智，我倒觉得这着实有些冤枉——处在这种“人人皆变态”的诡异境地，除了尖叫和逃跑，她还能做什么呢？甚至，鉴于片中的男性角色被异化得太过分，我个人建议不如直接将他们的角色替换为丧尸，如此剧情或许还会显得更合理。
希望每个悬疑片的编剧都能明白，真正可怕的从来不是某个具体的人，而是每个普通人人性中的黑暗面。
来源： 羊城晚报
