浪淘沙慢·赋李尚书山园
梦仙到、吹笙路杳，度巘云滑。溪谷冰绡未裂。金铺昼锁乍掣。见竹静、梅深春海阔。有新燕、帘底低说。念汉履无声跨鲸远，年年谢桥月。
曲折。画阑尽日凭热。半蜃起玲珑楼阁畔，缥缈鸿去绝。飞絮飏东风，天外歌阕。睡红醉缬。还是催、寒食看花时节。花下苍苔盛罗袜。银烛短、漏壶易竭。料池柳、不攀春送别。倩玉兔、别捣秋香，更醉蹋、千山冷翠飞晴雪。
关于“梦仙到、吹笙路杳，度巘云滑。溪谷冰绡未裂”
杨铁夫先生《吴梦窗词笺释》卷一说起二句曰：“梦境在题前。”
又说“溪谷”句曰：“‘未裂’者，冰未泮也。其时想在冬、春之间，观下‘竹静梅深’句可知。”
按：此词疑非真游实赋，而系想象之辞，游刃于“虚”者也。故一起曰“梦仙到、吹笙路杳，度巘云滑”，即托之梦境。以下皆梦，非仅“梦境在题前”而已。
“溪谷冰绡未裂”固是“冬春之间”矣，然此非即游园之真实节令，观下文“飞絮”“催寒食”之为暮春，即可知已。
前后时令如此其乖忤，舍梦境、神游之说，别无他法可以弥缝。
关于“半蜃起玲珑楼阁畔”
杨铁夫先生《吴梦窗词笺释》卷一曰：“‘半’，疑‘伴’误；‘起’，疑‘气’误。”
按：“半蜃起”，谓蜃气半起，文义自通，不必改“伴蜃气”。若改“半”为“伴”，试问是何物“伴蜃气”而起于“玲珑楼阁畔”？上下文皆无交代。又，何物能“伴蜃气”而起于“玲珑楼阁畔”？亦无从为之解说。
关于“银烛短、漏壶易竭”
杨铁夫先生《吴梦窗词笺释》卷一曰：“凭吊语。”
按：“银烛短、漏壶易竭”，自是良宵苦短之意，非“凭吊语”也。类似语句，宋词中正多，例如:
晁端礼《木兰花》曰：“苦春宵漏短。”
蔡伸《清平乐》曰：“苦恨春宵更漏短。”
京镗《绛都春·元宵》曰：“笙歌一片围红袖。切莫遣、铜壶催漏。”
梦窗词别首《宴清都·饯荣王仲亨还京》亦曰：“琼楼宴萼，金漏催箭。”
又《夜合花·自鹤江入京泊葑门外有感》曰：“当时夜泊，温柔便入深乡。词韵窄，酒杯长。剪蜡花、壶箭催忙。”
又《青玉案》曰：“春词裁烛，夜香温被，怕减银壶漏。”并可参看。
关于“料池柳、不攀春送别”
杨铁夫先生《吴梦窗词笺释》卷一曰：“言春不可攀”。
按：“料池柳、不攀春送别”，“攀”字属“柳”，不属“春”；非谓“春不可攀”，实言我秋夜当更来，故此别无须攀柳相送也。却不从正面说，而托言于“池柳”非“长亭柳”，不因春日送别而遭攀折，语殊隽妙。
宋词中，“攀”字使用频率甚高，然无一例言“攀春”，而“攀柳”则常见。例如：
苏轼《菩萨蛮》曰：“他年京国酒，泫泪攀枯柳。”
晁端礼《感皇恩》曰：“免如攀折柳，临官道。”
孙惟信《风流子》曰：“金柳初攀。”
方千里《浪淘沙》曰：“柳条在、忍使攀折？”
陈允平《浪淘沙慢》曰：“长亭柳、寸寸攀折。”
梦窗词别首《解连环·留别姜石帚》曰：“正岸柳、衰不堪攀，忍持赠故人，送秋行色？”
又《齐天乐》曰：“古柳重攀。”
又《探芳新·吴中元日承天寺游人》曰：“迟回处、自攀庭柳。”皆是其例。
瑞龙吟·蓬莱阁
堕虹际。层观翠冷玲珑，五云飞起。玉虬萦结城根，淡烟半野，斜阳半市。瞰危睇。门巷去来车马，梦游宫蚁。秦鬟古色凝愁，镜中暗换，明眸皓齿。
东海青桑生处，劲风吹浅，瀛洲清泚。山影泛出琼壶，碧树人世。枪芽焙绿，曾试云根味。岩流溅、涎香惯搅，娇龙春睡。露草啼清泪。酒香断到，文丘废隧。今古秋声里。情漫黯、寒鸦孤村流水。半空画角，落梅花地。
关于“东海青桑生处，劲风吹浅，瀛洲清泚”
杨铁夫先生《吴梦窗词笺释》卷一曰：“疑此词作于宋亡之后，故中多吊古感慨语。”
又说“东海 ”三句曰：“此疑指宋亡而言，可为梦窗卒于临安破后之证。”
按：“吊古感慨语”，登临之作往往有之，未必即亡国后所赋也。
又，古代神话传说，海上有三神山，曰方壶、瀛洲、蓬莱（见《列子·汤问》）。“东海青桑生处，劲风吹浅，瀛洲清泚”三句，又加“山影泛出琼壶，碧树人世”二句，明点“瀛洲”“方壶”（山影泛出琼壶），暗寓“蓬莱”，以切“蓬莱阁”之阁名，此乃就题生发之常用技法，别无深意。既不必指“宋亡”“易代”，更无从证实“梦窗卒于临安破后”。
