文|令狐伯光
这个吴京、徐峥，沈腾、黄渤、王宝强、邓超能崛起成为六大中生代，现在张译迅速崛起，可以成为第七位了，而以前的四大小生刘烨，陈坤，陈坤，黄晓明却越来越不行了。
中国电影票房高速增长时代是2012年过后，背后原因是中国经济发展，快速城市化，所带来的电影院疯狂扩张和民众逐渐富裕有了消费能力。
中国电影票房高速增长是12年《泰囧》过后，然后动不动就破20亿，30亿。破10亿的目标是徐峥做到的，但当时更多的还是香港电影人拍电影，题材是古装魔幻片，周星驰的喜剧和《澳门风云》类情怀片。
这个和当时崛起的《小时代》系列的“流量电影”占据半壁江山以上。
但快速增长导致的泡沫很严重，中国电影像“流量明星”一样，票房一部比一部高但口碑一部比一部烂。 如果要形容这段时间中国电影市场，大概可以理解成：中国文化的发展严重落后，无法满足人们的文化精神需求。
观众的精神文化需求是没有被满足的，大众没有具体的意识，创作者只赚钱没有具体意识，只有文青和影迷在吐槽。此时香港电影人因为创作者的年龄，影视工业跟不上，创作者态度等等。
当时中国电影市场的主流题材，已经不符合前20年经济高速发展，2010年后新时代内地观众的文化需求，现在回头来看香港电影圈明显在退潮，当时中国电影市场倒不能说百废待兴，确实出现较大的空窗期。
这时一些内地电影人出现，不管什么目的也好，他们在市场主流题材外另起炉灶。他们从分蛋糕的变成了做蛋糕的，这些电影的缺陷都很大，你现在去看就是突破影视工业和题材两项（有些电影连影视工业都没有），但因为符合新时代观众文化需求大爆特爆，他们自然而然成为中国电影圈大佬。
六大中生代如何成为票房王者？这个答案比你们想象的还简单
六大中生代：吴京、徐峥、沈腾、黄渤、邓超，王宝强 迅速崛起的张译
一线强：吴京、徐峥、沈腾
吴京：你看他《战狼》之前，内地导演的《西风烈》的主角之一，香港导演《新少林寺》的重要配角，《危城》《*破狼2》的主角之一。
他以《战狼》系列开启中国现代战争动作片，以《流浪地球》推动中国重工业科幻大片，又是后来主旋律战争片票房王者，第一人当之无愧。
徐峥：他和宁浩，黄渤组成了铁三角，接过宁浩的黑色喜剧道路，以《泰囧》推动中国公路喜剧，如果只凭这个还是一线中吧，后来他和宁浩一样，扶持了大量青年导演转作幕后，比如《我不是药神》《超时空同居》《爱情神话》等等。
沈腾：他现在还没有做幕后，他和开心麻花是绑定的，接过了徐峥公路喜剧，以及香港喜剧后中国电影市场喜剧片的扛把子。他是当前中国喜剧一哥，市场，观众和上面全部都认可，一线强也说得过去。
一线弱：黄渤，王宝强，邓超
黄渤算是弱版徐峥了，也是走徐峥的道路。自己做蛋糕之前的电影，要么内地导演的文艺片《*生》《厨子戏子痞子》打口碑基础，就是在香港导演的《西游降魔》《亲爱的》《痞子英雄》里是主角之一。
后来做蛋糕的《一出好戏》还行但不够，而且还没有后续。
黄渤扶持的青年导演当幕后大老，一来作品数量少，二来像《风平浪静》等也不是非常成功，此后又没有扛票房的商业系列大片，像和陈思诚合作的《莫扎特》还扑了，所以始终差了点。
王宝强就是和陈思诚绑定的，如果搞幕后的不是陈思诚而是他，王宝强完全可和吴京掰手腕。
2010年左右能演主角的是不是文艺片《树先生》，香港导演的大片《冰封重生之门》配角，《一个人的武林》反派，然后是第五代陈凯歌的《道士下山》主角，然后是当时《不可思异》那种喜剧烂片。
其实，当时的王宝强商业喜剧片的口碑很差，比小沈阳，宋小宝喜剧演员好一点点，《唐探1》当时无数网友以为是那种喜剧闹剧，结果口碑质量太好爆了，于是《唐探》系列后成为了一线巨星。
陈思诚的《误*》系列都快要把肖央捧成中生代电影演员，你看肖央之前如何？
王宝强自己做幕后的《大闹天竺》扑了，《唐探》系列结束后也后继乏力，你看他清醒没乱接片，现在重新导演《八角笼中》，这是一部现实主义 动作片，目前国内市场是很稀缺的题材，如果口碑好，质量好，票房好，那王宝强可能挑战一线强。
邓超和黄渤一样，之前和内地五代，六代合作有过硬的作品撑实力和口碑，和香港导演合作作品撑票房和商业价值，毕竟《美人鱼》他确实是男主角，后来自己导演的喜剧虽然烂，但票房成绩不错，加上《银河补习班》还是证明了自己的价值，只是明显没法和吴京，徐峥比较。
最新的《中国乒乓》就要看看了，如果真能补上陈可辛铩羽而归的中国题材片题材，也有可能挑战。
先是四旦双冰，又是四大小生？中国电影演员怎么就“变天了”
这十年中国电影市场，特别是2017年后（徐峥崛起的2012年后面几年流量经济巅峰，群魔乱舞），中国电影市场是野蛮生长的时代，香港电影人退潮，内地电影人在填补空缺。如果总结一下的话就是：撑死胆大的，饿死胆小的。
我猜应该很多人没有去看过这些年国产爆款电影当时的采访，我恰好都注意过，《泰囧》的徐峥，《战狼2》的吴京，《流浪地球》的郭帆，包括商业动画电影《大圣归来》《哪吒之魔童降世》，还有喜剧《夏洛特烦恼》，甚至是《你好李焕英》。
当时上映时票房大爆的导演、背后的公司，整个市场和观众全都是一个反应。
那就是万万没有想到，谁能想不到这些电影能有那么高的票房，甚至是点燃了整个中国电影市场。这些创作者还都说过是电影不够好，都是中国观众宽容，我要服务好中国观众，还有为中国影视工业摸索等等。
你看香港导演还有其它电影人哪有这个觉悟，只会骂观众如何如何。
中生代女演员，四旦双冰汤唯高圆圆姚晨啥的，内地电影界8090年代五代巅峰，2000年代第六代（还不捧人），2010年左右内地青年导演和新势力只能拍文艺片，中低投资各种电影。内地中生代演员如果你不能在张艺谋，冯小刚，陈凯歌大导演的商业片里演角色，只能是香港导演的电影里。
中生代女演员因为香港女演员退场早和文件，她们就完成了原始积累达到了巅峰。内地小生在这些香港导演的电影里演了十年男二男三，大反派和小配角，男主角是香港男演员的，你也配。
而且因为之前香港电影的巅峰，上面认，市场认，观众认，也不觉得你有啥委屈的。
2010年左右，因为香港演员进一步老了，新生代演员却跟不上，还有中国电影迅速发展的大背景。香港电影人开始扶持一些内地小生做主角，巧合的是和中生代女演员，就是现在观众眼中的帅哥主角契合。
也就是四大小生，陈坤，邓超，黄晓明，刘烨。
刘烨就不提了，他发展上面栽得太快了。
邓超《狄仁杰1》男三，然后《画壁》《四大名捕》男主，巅峰是陈可辛的《中国合伙人》男二，《美人鱼》男主角，后来自己做蛋糕去了，所以才能崛起。
黄晓明《血滴子》男主之一，《大上海》主角的青年版，巅峰就是陈可辛的《中国合伙人》，《太平轮》算是加持。后来中国流量经济巅峰时期他跑去享受流量，对于中国影视市场没啥贡献。
所以前两年流量退潮他转型特别的困难，这两年离婚后专心事业才慢慢地回春。
陈坤的发展完全和四旦双冰重叠，《画皮》转正，《龙门飞甲》反派出彩。本来有个机会是《寻龙诀》绑定盗墓探险题材，结果因为ip混乱给中国电影圈玩死了，后来《封神》暴雷和好几部电影没能上映。
这个上映的《侍神令》表现又差，于是在电影圈越混越差。
他跑去演电视剧，也和周迅，章子怡，汤唯选择一样是摘大热电视剧的桃子，企图复制这种成功，没有魄力去突破题材的思考。
周迅去演当时大热的宫斗《如懿传》，现在沦落在都市大女主剧里，章子怡是大女主古装剧《上阳赋》，现在想做蛋糕了还要看；汤唯的《大明风华》是《武媚娘传奇》这种大女主历史剧。
现在通过老公跑到韩国去演了作品，发展还不错能否走通还要看后续。
陈坤是不是一样？先去演《琅琊榜》大爆后的古装权谋《天盛长歌》，后来又去演《长安十二时辰》大爆后的《风起陇西》。《琅琊榜》在国产剧里开启古装权谋剧，《长安十二时辰》开启马伯庸的王朝危机。
中间一部都市职场剧《输赢》拼不过电视圈的靳东，《和平之舟》主旋律又没能崛起。
与之相反的就是秦昊，秦昊论和娄烨绑定演文艺片的。咖位低，身份差，说白了也没有太多选择，《无证之罪》是2017年播出的，拍摄时间是2016年甚至更早，那时中国网剧还不太入流。
结果秦昊凭借电影质感悬疑网剧站稳位置，然后凭借升级版《隐秘的角落》开启事业第二春，连潘粤明都凭借《白夜追凶》翻红了。
大家看懂这个规律没有，这几年中国影视圈。虽然电视圈因为消费模式流量经济还挺顽固，但那些崛起的明星，特别是中生代有一个算一个，如果不能像张译因为实力和积累游走在热门题材里，还能交出爆款水涨船高。
那一定是有魄力，有勇气去突破市场禁锢的明星，或者是和某个影视公司和导演团队绑定。
雷佳音，肖央都是这个发展模式，他们算是弱了一档的张译。
最后，中生代女星里男徐峥，女小燕子，小燕子开启”疼痛青春片“，虽然她没主演只是幕后，而且后来出事就不说了。后面就是一个突破了女性喜剧的贾玲，她成功了，张小斐也算是捧出来了，能否站稳要看后续。
所以四大小生，四旦双冰和中生代女演员为何过气，中国电影圈全是丑男？
那只能怪吴京、徐峥、开心麻花、郭帆，还两个搞喜剧的，两个搞动作战争片和科幻大片的，他们居然有勇气和魄力敢去突破题材，甚至敢搭建中国影视工业，中国观众居然还买账吧！
